核心閱讀

　　第十九次全民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國超三成成年國民養(yǎng)成了聽書的習(xí)慣。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮。平臺、出版社等各方正在努力創(chuàng)作精品有聲內(nèi)容，滿足人們?nèi)找嬖鲩L、豐富多樣的閱讀需求。

　　

　　早上起床，打開智能音箱，一邊刷牙洗臉，一邊聽文學(xué)經(jīng)典；走進(jìn)地鐵，戴上降噪耳機(jī)，碎片時間也能追有聲連續(xù)劇；臨睡前，輕柔的音樂從助眠類播客中緩緩流出……

　　第十九次全民閱讀調(diào)查報(bào)告顯示，2021年，我國超三成（32.7%）成年國民養(yǎng)成了聽書的習(xí)慣。用耳朵“讀”書、聽課、追劇、社交成為新潮流。今天的有聲閱讀，播客、音頻類APP等新模式層出不窮，推動著全民閱讀的浪潮不斷奔涌。以聲為媒，閱讀呈現(xiàn)出更多可能。

　　形態(tài)更多

　　紙電聲同步成為標(biāo)配

　　“跨過鴨綠江，那是一片極寒的戰(zhàn)場……”低沉男音響起，娓娓道來電影《長津湖之水門橋》的故事。電影的原著長篇小說《冬與獅》改編的有聲專輯，2022年春節(jié)前夕在喜馬拉雅平臺上線，早于電影上映。

　　像這樣由影視IP開發(fā)而來的有聲作品并不少見。去年以來，包括《覺醒年代》《突圍》《雍正王朝》等諸多熱門影視IP的精品有聲劇紛紛上線。

　　如今，“紙電聲”同步發(fā)行成為許多書的標(biāo)配。形態(tài)轉(zhuǎn)變的背后，是平臺和出版行業(yè)對閱讀形態(tài)的探尋。

　　今年4月由人民文學(xué)出版社出版的《后翼?xiàng)壉�》中文簡體版，紙質(zhì)書一問世，電子書、有聲書也同步上線�！艾F(xiàn)在是‘紙電聲一體’融合出版，無論你是視覺型還是聽覺型學(xué)習(xí)者，都可以根據(jù)需要去選擇�！比嗣裎膶W(xué)出版社數(shù)字出版與科技部主任趙晨說，“新書從內(nèi)容版權(quán)環(huán)節(jié)就開始融合開發(fā)，已出版的圖書會在加印時附上帶有聽書二維碼的書簽，這是動態(tài)更新、互相帶動的過程�！�

　　人民文學(xué)出版社2011年成立了數(shù)字融合出版的專門部門，2018年正式進(jìn)入有聲書市場，并且搭建了自有店鋪“人文讀書聲”，已有“‘茅盾文學(xué)獎’系列”“百種中外文學(xué)經(jīng)典”“語文閱讀推薦叢書”等200多本有聲書上線。

　　傳統(tǒng)出版機(jī)構(gòu)開展有聲書業(yè)務(wù)最大的優(yōu)勢，在于持有大量經(jīng)典作品的版權(quán)和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。不過，不論品類如何多樣，“內(nèi)容為王”依舊是業(yè)界共識。

　　趙晨對此深有感觸：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的有聲書故事性強(qiáng)，受到年輕人歡迎。但是有聲書市場需要面對不同人群，尤其是文學(xué)經(jīng)典，很重視語言文字的魅力，轉(zhuǎn)化時會尊重原著，不輕易改編�！�

　　“在篩選已有內(nèi)容開發(fā)有聲書時，追逐熱點(diǎn)是對用戶不負(fù)責(zé)的表現(xiàn)�！钡玫紸PP聽書業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人李南南是多本有聲書的解讀人。他認(rèn)為，書的真實(shí)價值不能通過營銷來體現(xiàn)，“比如一段時期，市場上會涌現(xiàn)一批同主題的暢銷書，但質(zhì)量參差不齊，有的也只是曇花一現(xiàn)�！�

　　值得一提的是，“先有音頻再有紙書”的反向出版成為一種新趨勢。比如，有聲書《余秋雨·中國文化必修課》在喜馬拉雅平臺總收聽量超過1億次，在其基礎(chǔ)上出版的系列書籍也受到歡迎；兒童科普讀物《小亮老師的博物課》也來自有聲專輯，銷量已超90萬冊，并入選中宣部出版局評選的2022年向全國青少年推薦的百種優(yōu)秀出版物。

　　體驗(yàn)更佳

　　智能技術(shù)提升聲音品質(zhì)

　　隨著5G和AI（人工智能）發(fā)展，TTS（文本轉(zhuǎn)換語音）技術(shù)已經(jīng)滲透到有聲閱讀的各個環(huán)節(jié)。由AI寫作、演播的有聲小說、新聞資訊等陸續(xù)出現(xiàn)，在許多音頻類自媒體、讀書APP中得到應(yīng)用。只需對著手機(jī)說幾句話，機(jī)器就可以“復(fù)刻”你的聲音；虛擬主播一天可以錄制500萬字的有聲書，錄制成本能節(jié)省90%以上。

　　“TTS技術(shù)涉及人工智能和大數(shù)據(jù)的深度學(xué)習(xí)，能夠有效地提升有聲內(nèi)容生產(chǎn)的效率。目前通過最新技術(shù)創(chuàng)作生成的有聲內(nèi)容，效果能達(dá)到與真人聲音難以分辨。”喜馬拉雅AI語音實(shí)驗(yàn)室負(fù)責(zé)人盧恒介紹。

　　“由于音頻獨(dú)特的陪伴屬性和高度多樣化的適配場景，人們在睡前、通勤、學(xué)習(xí)、工作、體育鍛煉和做家務(wù)時，都可以享受聽書的樂趣，讓流淌的碎片時間變得有意義。”喜馬拉雅創(chuàng)始人兼CEO余建軍說，盡管紙書有海量庫存，但開發(fā)精品有聲書成本很高。要滿足日益增長的聽書需求，快速轉(zhuǎn)化成有聲產(chǎn)品形態(tài)，AI提供了一個更便捷的入口。

　　盡管語音合成技術(shù)已經(jīng)較為成熟，然而還有很多垂直場景有待探索。比如有聲劇、廣播劇等長音頻內(nèi)容，涉及單播、雙播、群播等多個聲道，還有數(shù)字虛擬形象的應(yīng)用，需要更為逼真的效果。

　　“去年我們‘還原’了評書表演藝術(shù)家單田芳的聲音，評書的故事情節(jié)跌宕，有很多情緒表達(dá)，依靠當(dāng)前主流的TTS框架模型很難合成，就要設(shè)計(jì)單獨(dú)的韻律提取模塊，才能把聲感復(fù)刻得原汁原味�！北R恒說。

　　目前看來，AI主播仍需不斷成長�；蛟S在不久的將來，隨著技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，一個藝術(shù)化的優(yōu)質(zhì)音頻作品從文本到有聲化的創(chuàng)作，可以全部由AI實(shí)現(xiàn)。

　　“AI對真人主播不是替代，而是補(bǔ)充�！北R恒說，“多播劇本中，AI主播可以和真人互相配合�！崩钅夏险J(rèn)為，主播在講書的時候，聽眾能夠敏銳地察覺他是在機(jī)械朗讀還是真正有自己的理解，播報(bào)效果好不好，在于有沒有深度掌握內(nèi)容，這是機(jī)器無法替代的。

　　選擇更廣

　　小眾品類滿足多元需求

　　最近，一則“廣播劇播放量破億”的消息登上熱搜，這一聲音品類正逐漸走入更多人的視野。廣播劇像是“耳朵里的戲”，不僅讓聽眾讀完一本書，還通過人聲、音樂、音效來講故事，帶來豐富的審美感受。

　　在有聲閱讀中，廣播劇是一個細(xì)分的垂直領(lǐng)域。海量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品、高改編價值的IP以及逐漸完善的市場機(jī)制，吸引了一大批專業(yè)配音工作室和社團(tuán)將目光投向廣播劇，為聲音追劇的興趣圈層正在日漸龐大。

　　“廣播劇的生產(chǎn)更像是一個藝術(shù)創(chuàng)作過程，前期的劇本改編、試音選角，中期的錄制、音樂制作，后期的混音等，整個過程要半年甚至一年�！迸湟魣F(tuán)隊(duì)729聲工場聯(lián)合創(chuàng)始人張怡然是一名80后，因?yàn)闊釔鄱�進(jìn)入這個行業(yè)。

　　連載歷時兩年、今年正式收官的精品廣播劇《三體》，就由729聲工場參與制作，以1.1億次的播放量成為全網(wǎng)播放量最高的科幻廣播劇。《山海情》《鬢邊不是海棠紅》《全職高手》……團(tuán)隊(duì)成員還參與過多部影視劇與廣播劇的配音。

　　為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容找到最合適的聲音表達(dá)者并不容易，不是會模仿或音色好聽就行�！氨热绫憩F(xiàn)兩個人對話的場景，要構(gòu)思人物關(guān)系、距離、內(nèi)心世界，情境中的情感表達(dá)，演繹能力是關(guān)鍵�！�729聲工場成員郭浩然擔(dān)任過多部劇的配音導(dǎo)演，也曾為《山海情》《覺醒年代》等電視劇配過音。他感嘆，廣播劇定調(diào)特別重要，尤其是頭幾集，反復(fù)修改、重錄，才能找到最符合的基調(diào)。

　　盡管吸引了許多年輕人，廣播劇依然主要活躍在小眾圈層。

　　“《三體》廣播劇剛上線的時候，也曾被質(zhì)疑為什么沒旁白，人們接受新的閱讀媒介總需要一個過程。”張怡然對此很有信心，“我們正在嘗試更多題材，比如科幻、懸疑、刑偵，希望未來廣播劇有更豐富的類型，為大眾提供更多選擇�！�

　　（實(shí)習(xí)生王藝曉參與采寫）

　　《 人民日報(bào) 》（ 2022年04月28日 12 版）

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