演出劇照。北京京劇院供圖

人民網(wǎng)北京7月13日電 （劉穎穎）由北京京劇院創(chuàng)排的新編現(xiàn)代京劇《李大釗》近日在國家大劇院上演。

該劇以中國共產(chǎn)黨創(chuàng)始人之一李大釗在1918年到1927年的革命活動(dòng)為主線，描寫了李大釗在北京大學(xué)工作期間，積極宣傳馬克思主義理論和共產(chǎn)主義思想，護(hù)送陳獨(dú)秀離京赴滬并相約建黨，策劃長(zhǎng)辛店鐵路工人大罷工，領(lǐng)導(dǎo)并組織了北京各界人士的反帝、反封建軍閥統(tǒng)治的斗爭(zhēng)，直至被反動(dòng)派殺害、英勇就義的重要?dú)v史事件。全劇通過對(duì)無產(chǎn)階級(jí)革命家短暫而又壯闊一生的再現(xiàn)，刻畫了革命家堅(jiān)貞不屈、視死如歸的英雄形象。

熟悉的戲曲朋友都了解，“四功五法”是京劇主要表演技巧和手段，而“四功”之中，于文戲而言唱功最為關(guān)鍵。過去舞臺(tái)上沒有聲、光、電等科技手段輔助，一出戲的成功與否，全憑演員的一副嗓子。對(duì)于觀眾來講，聽的過癮了，那這出戲就算是成功一大半了�！独畲筢摗返某晒φ�是秉承了這一傳統(tǒng)。這部戲中，“李大釗”在第七場(chǎng)戲中的一段精彩的【反二黃】唱段令觀眾印象深刻。都說“奚派”老生善于“以情行腔”，這一段算是對(duì)此評(píng)價(jià)最好的詮釋，這一段獄中的自白讓觀眾感受到的不是對(duì)眼前困境的哀怨和無助，反而處處透露著對(duì)光明未來的期盼和憧憬，字字燃情，句句鏗鏘。

如果說“聽”是考驗(yàn)演員的唱功水平，那么“看”，便是對(duì)導(dǎo)演、舞美、編舞的一個(gè)全方位的審視，這正是《李大釗》這部戲能夠成功的另一個(gè)重要因素。從上個(gè)世紀(jì)六七十年代開始，京劇經(jīng)歷了一次全方位的創(chuàng)新和改革，從院團(tuán)體制，到舞臺(tái)上的音樂、舞蹈、舞美，都進(jìn)行了大膽的探索和創(chuàng)新，這次改革與創(chuàng)新帶給京劇表演維度上的跨越和提升：氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)面不再難以實(shí)現(xiàn)，各類舞蹈元素的融入讓抒情變得更多樣化，聲、光、電的加入讓舞臺(tái)更有立體感，這些都是觀眾在《李大釗》這部戲里所切實(shí)感受到的。序幕一場(chǎng)中，烏云密布下，工人們被無形的鎖鏈?zhǔn)�縛而邁開的沉重步伐，將京劇的“虛擬性”和“意象化”特點(diǎn)展現(xiàn)的恰到好處，瞬間將觀眾帶入劇中；第二場(chǎng)“相約建黨”中有一段車夫的舞蹈，四位紅衣車夫在李大釗、陳獨(dú)秀二人相約建黨的唱段中加入了傳統(tǒng)的“扯四門”、“翻、轉(zhuǎn)、撲、跌”等程式技巧，為二人的唱段增色添彩，也讓觀眾眼前一亮。諸如此類的表現(xiàn)方式在后幾場(chǎng)中也有許多體現(xiàn)，不一而足。

為將該劇打造成一部具有“史詩性”特色的精品劇目，北京京劇院特別邀請(qǐng)了編劇蔡赴朝、總導(dǎo)演曹其敬、導(dǎo)演徐春蘭、作曲朱紹玉組成強(qiáng)大主創(chuàng)陣容，共同參與劇目創(chuàng)作。

據(jù)悉，新編京劇《李大釗》還將在京津冀地區(qū)進(jìn)行巡演，并特別安排進(jìn)校園演出場(chǎng)次。

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