油畫《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》，作者郭健濂、馬靜、梁祖?zhèn)�、董雯怡�?/p>

油畫《畫廊經(jīng)紀(jì)人》，作者靳尚誼。

中國畫《恩師秦征先生》，作者何家英。

中國畫《我們在可可西里——索南達(dá)杰保護(hù)站》，作者趙奇。

中國畫《養(yǎng)護(hù)中心護(hù)理員》，作者王瑛。

　　從古至今，人物題材美術(shù)創(chuàng)作作為重要的繪畫門類，是反映現(xiàn)實(shí)生活、傳遞思想情感的一種重要手段，具有鮮明的時代性。新時代，美術(shù)工作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，進(jìn)一步“深入生活、扎根人民”，以充沛的情感描繪豐富多彩的生活，以鮮活的人物形象書寫中國故事。近年來，各地陸續(xù)舉辦各類以人物為主題的美術(shù)展覽，從個體肖像到宏大敘事，展示人物題材創(chuàng)作的面貌和趨勢，彰顯新時代奮斗者的風(fēng)采。

　　致敬最美奮斗者

　　以畫筆致敬最美奮斗者，近些年在美術(shù)界不斷掀起創(chuàng)作熱潮。美術(shù)工作者以寫生為主，通過對人物形神的生動刻畫，書寫平凡英雄，頌揚(yáng)英模精神。

　　當(dāng)下，尊崇英雄模范、傳承英模精神日益成為社會風(fēng)尚，為英雄模范造像成為人物題材美術(shù)創(chuàng)作的亮點(diǎn)。2023年，中國國家畫院廣泛動員各地畫院系統(tǒng)的創(chuàng)作骨干，用藝術(shù)的方式為112位英模人物立傳，傳遞向上向善的正能量。近期，在中國國家畫院舉辦的“謳歌時代楷模——英模人物主題美術(shù)作品展”，便集中呈現(xiàn)了這一創(chuàng)作成果。作品的主角，既有為國鑄盾的程開甲等建立豐功偉業(yè)的英模，也有用生命托起大山希望的“燃燈校長”張桂梅等巾幗豪杰，一個個鮮活的人物形象，通過獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)向觀眾講述著動人故事。比如羅貴榮版畫《楊業(yè)功》，以極其細(xì)膩的刀法，刻畫了不同角度的楊業(yè)功肖像。整齊的軍裝、自信的神情，與各種重型火炮交織在一起，烘托出人物身上的浩然正氣，盡顯軍人本色。趙培智油畫《投身邊疆鑄師魂——孟二冬》，通過輕松的筆觸、明快的色彩，塑造了一位淡泊豁達(dá)的師者形象。鄧柯雕塑《布茹瑪汗·毛勒朵與“中國石”》因材施藝，洗練的藝術(shù)手法使人物形象與石材融為一體。主人公懷抱著親手刻下“中國”兩個字的石頭，默默講述著手刻界碑為祖國護(hù)邊守邊的決心。這些作品以質(zhì)樸真實(shí)的形象塑造，生動展現(xiàn)英雄模范的精神風(fēng)貌。

　　奮斗在各條戰(zhàn)線上的普通勞動者，也是美術(shù)工作者著力刻畫的對象�，F(xiàn)場寫生，讓人物形象充滿情感溫度�！皠趧诱咦蠲�  為人民而作——大型寫生系列作品展”便旨在以平凡的肖像謳歌不平凡的奮斗。40多位美術(shù)工作者9次深入基層創(chuàng)作的近200幅作品，展現(xiàn)了新時代人民群眾多彩的勞動實(shí)踐和愛崗敬業(yè)精神。像于文江中國畫《首都建設(shè)者》，捕捉一位建筑工人勞動間歇的瞬間情態(tài)，以有力的筆墨彰顯主人公堅(jiān)毅的品質(zhì)。作品題跋內(nèi)容進(jìn)一步傳遞出畫家對勞動精神的理解，與肖像相輔相成。苗再新中國畫《環(huán)衛(wèi)工人》，寥寥數(shù)筆勾勒出樸實(shí)無華的工人形象；黃華三中國畫《生態(tài)執(zhí)法隊(duì)員》，以濃重的筆墨將主人公塑造得如高山般巍峨……一幅幅肖像，以微觀視角映射時代氣象，抒寫新時代精神華章。

　　不論是禮贊英雄模范人物，還是致敬普通勞動者，美術(shù)工作者腳踏大地，將現(xiàn)實(shí)關(guān)懷融入藝術(shù)表達(dá)，在為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷中進(jìn)一步豐富人物題材美術(shù)創(chuàng)作的時代內(nèi)涵。

　　弘揚(yáng)時代主旋律

　　以宏大敘事記錄歷史、歌詠時代，是美術(shù)創(chuàng)作的重要傳統(tǒng)。近些年，美術(shù)工作者更加注重挖掘主題的深刻內(nèi)涵，追求多樣化的敘事技巧和創(chuàng)作理念，進(jìn)一步拓展人物題材美術(shù)創(chuàng)作的敘事結(jié)構(gòu)。

　　以大歷史觀創(chuàng)作重大歷史題材人物畫，尤其考驗(yàn)創(chuàng)作者對主題的駕馭能力。為更好引導(dǎo)創(chuàng)作，不少展覽立足經(jīng)典，展開全方位的研究和展示。比如中華藝術(shù)宮聯(lián)合中國美術(shù)館、北京畫院，首次舉辦了關(guān)于人物畫專題研究的大型學(xué)術(shù)展覽“現(xiàn)實(shí)的光芒——中國畫現(xiàn)代人物畫研究展”。280余件佳作回顧了20世紀(jì)以來中國現(xiàn)代人物畫的發(fā)展歷程。這些作品不僅蘊(yùn)含著深切的人文關(guān)懷與嚴(yán)肅的文化思考，還為當(dāng)代人物畫的創(chuàng)新提供啟示。近年面世的大型主題創(chuàng)作中，有的人物題材巨制堪稱力作。自2005年至2015年，年逾半百的唐勇力先生分別應(yīng)國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程和中國國家博物館之邀，用兩個三年先后創(chuàng)作了兩張巨幅中國畫《新中國誕生》。當(dāng)高4.8米、寬17米的《新中國誕生》以恢弘的氣勢展現(xiàn)在世人面前時，震撼了觀眾。該畫作突破傳統(tǒng)重大歷史題材人物畫創(chuàng)作范式，以對稱全景式構(gòu)圖將人物一字排開，藝術(shù)再現(xiàn)了1949年新中國成立的莊嚴(yán)時刻。穩(wěn)重的紅色調(diào)，烘托出崇高、神圣的氣氛，虛染法與脫落法的運(yùn)用強(qiáng)化了厚重的歷史感，濃郁的民族風(fēng)格向世人證明，中國畫完全可以承擔(dān)重大歷史題材創(chuàng)作。2023年，“新中國誕生——唐勇力作品展”“唐勇力《新中國誕生》大型主題美術(shù)創(chuàng)作作品展”以專題展的方式，匯集草圖、成稿，通過展覽的形式重溯經(jīng)典創(chuàng)作，加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究，傳承民族藝術(shù)精神，引導(dǎo)美術(shù)工作者以精品力作鑄就新時代文藝高峰。

　　現(xiàn)實(shí)題材人物畫，體現(xiàn)著人物畫家的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷和思考。“城市·人物——2023全國高等藝術(shù)院校人物畫教學(xué)與創(chuàng)作研討會暨師生作品展”彰顯鮮明的學(xué)術(shù)導(dǎo)向，即引導(dǎo)教學(xué)研究和創(chuàng)作更多關(guān)注當(dāng)下城市生活和現(xiàn)代人精神狀態(tài)。450件參展作品從一個側(cè)面反映了當(dāng)代城市題材美術(shù)創(chuàng)作的總體面貌。像白瓔中國畫《喜樂融舞》，以對角線式構(gòu)圖，描繪了廣場舞這一新風(fēng)尚。“時代群像——中國水彩人物畫展覽”則將目光聚焦富有代表性的社會現(xiàn)象，以此表達(dá)對社會發(fā)展的深入思考。像劉強(qiáng)紅、羅俏云創(chuàng)作的《貴州村BA》，以電影鏡頭般的視角，生動再現(xiàn)近年來貴州鄉(xiāng)村流行的籃球比賽，體現(xiàn)出畫家對于鄉(xiāng)村文化振興的關(guān)注�！吧贁�(shù)民族題材中國人物畫寫生與創(chuàng)作人才培養(yǎng)”結(jié)項(xiàng)作品展，則直觀呈現(xiàn)了民族地區(qū)豐富的人文景觀、民俗風(fēng)情和文化底蘊(yùn)。

　　立足新時代，人物畫創(chuàng)作的視域更加寬闊。人物畫家積極探索敘事新路徑，表達(dá)文化新思考，使人物題材美術(shù)創(chuàng)作綻放新生機(jī)。

　　開辟審美新境界

　　藝術(shù)創(chuàng)新的自覺，不斷打開人物題材美術(shù)創(chuàng)作的新空間。水墨人物畫在表現(xiàn)性、寫意性方面的探索，工筆人物畫對媒介材料的研究，油畫領(lǐng)域?qū)π鹿诺�、新表現(xiàn)的學(xué)術(shù)追求，形成各美其美的創(chuàng)作格局。

　　近年來，水墨人物畫研究得到加強(qiáng)�！耙陨袢⌒巍�—吳憲生作品展”，便為觀眾呈現(xiàn)了浙派人物畫的代表——吳憲生數(shù)十年來在寫實(shí)與寫意、筆墨與色彩、傳統(tǒng)與現(xiàn)代等多重融合中的藝術(shù)探索�！霸陉柟庀隆�—田黎明近作精品展”，則展現(xiàn)了田黎明融合中西開創(chuàng)的獨(dú)特意境——淡雅的墨色和類似印象派的光斑色塊相融，以沒骨畫法呈現(xiàn)純潔寧靜之美。清新自然的畫風(fēng)充滿東方審美韻味，體現(xiàn)出作者對于技與道等哲學(xué)問題的深度思考。

　　細(xì)膩工整的工筆畫，開辟當(dāng)代人物畫審美新境。在“第二屆中國工筆人物畫學(xué)術(shù)邀請展”上，莊道靜的作品《金陵古韻》，以新穎的構(gòu)圖方式、雅致的色彩搭配和概括的形象塑造，描繪了幾位姐妹欣賞古琴演奏的情景，折射出對都市青年女性生活方式的關(guān)注和思考。王志純的作品《青衣》，則以白描為基礎(chǔ)，施以淡墨和少量彩墨，呈現(xiàn)戲曲人物現(xiàn)代真實(shí)又古典虛幻的雙重性。

　　與水性材料繪就的中國畫不同，油畫在發(fā)揮油性材質(zhì)特性的基礎(chǔ)上，更加注重情感表達(dá)和藝術(shù)語言的本土化。比如，“靳尚誼捐贈作品展”展出的作品《畫廊經(jīng)紀(jì)人》，以小筆點(diǎn)堆的方式、強(qiáng)烈的色彩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出一種具有中國文化內(nèi)涵的新古典主義范式�！伴Z平·萬簇生成”藝術(shù)展展出的作品《我看到了星空》，通過率性的筆觸與厚實(shí)的色塊，強(qiáng)化了正在歌唱的女主人公被高高托起的場景設(shè)置，表達(dá)著對生活理念的思索。這些畫作都突破了表象所見，成為畫家思想觀念的形象建構(gòu)，蘊(yùn)含創(chuàng)作者的審美理想和藝術(shù)主張。

　　如何讓傳統(tǒng)精華滋養(yǎng)當(dāng)下創(chuàng)作？近幾年各大博物館、美術(shù)館紛紛盤活館藏、整合資源，通過傳播策展理念、創(chuàng)新展廳設(shè)計(jì)，深化觀眾對傳統(tǒng)人物畫的再認(rèn)識。像“眾生百態(tài)——故宮博物院藏歷代人物畫特展”“如鏡取影  妙得神形——中國美術(shù)館、南京博物院藏明清肖像畫展”等，從風(fēng)俗畫到肖像畫，多維度呈現(xiàn)傳統(tǒng)人物畫的樣式和面貌，不僅助力大眾美育、增強(qiáng)文化自信，也為當(dāng)下的學(xué)術(shù)研究提供范本。

　　人是藝術(shù)的永恒主題，與之對應(yīng)的人物題材美術(shù)創(chuàng)作經(jīng)久不衰，充滿朝氣與活力。在人工智能繪畫不斷發(fā)展的今天，如何在遵循藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律、把握時代主題的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深耕，積極探索能夠體現(xiàn)人類創(chuàng)造力和想象力的美學(xué)新境，是人物畫家需要積極面對的時代課題。

　　（作者為西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授）  

　　版式設(shè)計(jì)：蔡華偉

　　《 人民日報 》（ 2024年03月24日 08 版）

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