圖為歌劇《山海情》劇照。 　　國(guó)家大劇院供圖

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　　脫貧攻堅(jiān)典型事跡為文藝創(chuàng)作提供了豐厚素材。原創(chuàng)民族歌劇《山海情》深情講述發(fā)生在寧夏西海固的溫暖故事，傾情謳歌了中華大地上的人間奇跡

　　歌劇是以唱為特點(diǎn)的戲劇，長(zhǎng)于抒情�！渡胶Ｇ椤吩谀信�高音的選擇和音樂(lè)設(shè)計(jì)上別具匠心，既發(fā)揮西方歌劇特點(diǎn)，更傳承民族音樂(lè)風(fēng)格，嵌入了符合當(dāng)代審美旨趣的創(chuàng)作理念、音樂(lè)元素

　　《山海情》用典型人物切入宏大時(shí)代主題，是中國(guó)聲樂(lè)民族化的一次有益探索，為聲樂(lè)藝術(shù)反映時(shí)代生活積累了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)

　　從開(kāi)場(chǎng)“苦瘠甲天下，十年九干旱，路遠(yuǎn)溝深山連連，一步一聲嘆”到劇末“花兒遍地開(kāi)，源頭活水來(lái)，歡歌閩寧鎮(zhèn)，鼓樂(lè)傳天外，九曲黃河萬(wàn)仞山，歷史開(kāi)新篇”，原創(chuàng)民族歌劇《山海情》深情講述發(fā)生在寧夏西海固的溫暖故事，傾情謳歌了中華大地上的人間奇跡。作品以歌劇藝術(shù)演繹現(xiàn)實(shí)生活，以題材的時(shí)代性和故事性、聲樂(lè)的民族化和戲劇化，給觀(guān)眾帶來(lái)獨(dú)特藝術(shù)體驗(yàn)。

　　藝術(shù)呈現(xiàn)“閩寧模式”，唱響時(shí)代主旋律

　　黨的十八大以來(lái)，以習(xí)近平同志為核心的黨中央把脫貧攻堅(jiān)擺在治國(guó)理政的突出位置，作出一系列重大部署和安排，如期打贏(yíng)了脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，歷史性地解決了困擾中華民族幾千年的絕對(duì)貧困問(wèn)題�！伴}寧對(duì)口扶貧協(xié)作”重要戰(zhàn)略決策實(shí)施以來(lái)，閩寧兩省區(qū)不斷拓展協(xié)作深度，跨越山海的情緣結(jié)出累累碩果。閩寧鎮(zhèn)年人均可支配收入從移民之初的500元左右，增長(zhǎng)到2021年的1.6萬(wàn)余元。脫貧攻堅(jiān)典型事跡為文藝創(chuàng)作提供了豐厚素材。

　　“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作�！眱�(yōu)秀的文藝作品應(yīng)當(dāng)反映一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。民族歌劇《山海情》緊密依托現(xiàn)實(shí)背景，根據(jù)同名電視劇改編，進(jìn)行再度藝術(shù)化加工，通過(guò)舞臺(tái)藝術(shù)的詮釋?zhuān)�講述了在陳金山等援寧群體幫助下，西海固地區(qū)以得福、水花為代表的干部群眾告別常年風(fēng)沙、遍地干旱的故土，從山里搬遷到銀川附近的平原，開(kāi)荒拓土、共奔小康，把戈壁灘改造成塞上江南的動(dòng)人故事。

　　作品著重塑造了福建援寧干部、掛職副縣長(zhǎng)陳金山這一人物形象�！帮L(fēng)塵歲月記掛著村村寨寨，此生無(wú)悔，深沉我愛(ài)，那是一片赤子情，與家國(guó)同在”，正如唱詞描繪的那樣，陳金山遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，來(lái)到黃沙漫天的戈壁，走沙石路，吃咸干菜，一腔熱血投身扶貧事業(yè)。他與當(dāng)?shù)馗刹咳罕娨黄鸾M織招工增加收入，種植菌草發(fā)展庭院經(jīng)濟(jì)，幫助農(nóng)民申請(qǐng)無(wú)息貸款，積極推動(dòng)揚(yáng)黃工程和土壤改良，一步步把干沙灘變成金沙灘。

　　陳金山是大批福建援寧干部形象的縮影。閩寧協(xié)作開(kāi)展以來(lái)，福建先后派出200多名援寧干部，更有數(shù)千名教師、醫(yī)生和科技人員跨越山海，不辭辛苦來(lái)到寧夏接力幫扶。馬鈴薯、菌草、葡萄酒、能源開(kāi)發(fā)等產(chǎn)業(yè)在當(dāng)?shù)嘏d旺起來(lái)，閩寧生態(tài)移民示范村、閩寧學(xué)校、閩寧兒童福利院、閩寧敬老院、閩寧扶貧產(chǎn)業(yè)園拔地而起。隨著閩寧協(xié)作的深入開(kāi)展，寧夏相繼孵化出160多個(gè)閩寧示范村，近60萬(wàn)寧夏貧困群眾受益，走出了一條東西部對(duì)口扶貧協(xié)作幫扶的“閩寧模式”。在寧夏6.6萬(wàn)平方公里的土地上，到處鐫刻著“閩寧”印記。一個(gè)個(gè)幫扶成果背后，蘊(yùn)藏著許多感人故事。作品用動(dòng)人的情節(jié)、凝練的唱詞，將這些故事濃縮在陳金山等人物身上，讓觀(guān)眾真切感受到中華民族勠力同心擺脫貧困的決心和勇氣。

　　發(fā)揮歌劇抒情優(yōu)長(zhǎng)，講好脫貧攻堅(jiān)故事

　　藝術(shù)可以放飛想象的翅膀，但一定要腳踩堅(jiān)實(shí)的大地。民族歌劇《山海情》的動(dòng)人心魄之處，還在于依托現(xiàn)實(shí)創(chuàng)造性地塑造了縣移民辦干部得福這個(gè)充滿(mǎn)生活氣息的人物形象。

　　得福形象源自脫貧攻堅(jiān)一線(xiàn)的奮斗者。在脫貧攻堅(jiān)事業(yè)中，數(shù)百萬(wàn)扶貧干部任勞任怨、苦干實(shí)干，將最美的年華獻(xiàn)給了脫貧事業(yè)，涌現(xiàn)出許多感人的先進(jìn)事跡。多年來(lái)，寧夏先后多批次派出駐村工作隊(duì)、第一書(shū)記、駐村干部同鄉(xiāng)村干部一道奮戰(zhàn)在脫貧第一線(xiàn)、攻堅(jiān)主戰(zhàn)場(chǎng)，9位同志把生命定格在了脫貧攻堅(jiān)征程上。得福形象的成功塑造，讓觀(guān)眾感受到寧夏扶貧干部的無(wú)私奉獻(xiàn)和滿(mǎn)腔熱忱。

　　得福自幼成長(zhǎng)在西海固山區(qū)，深知擺脫貧困對(duì)家鄉(xiāng)百姓的重要意義。他是一個(gè)有血有肉、有愛(ài)有夢(mèng)想，也有內(nèi)心沖突的扶貧干部。回到故土，有開(kāi)展工作的便利，也有對(duì)長(zhǎng)輩親友做思想工作的難處。創(chuàng)作者巧妙處理人物與環(huán)境、扶貧干部與群眾等關(guān)系，有分歧更有共識(shí)，有波折更有溫情，在情感交織中展現(xiàn)得福堅(jiān)韌的品格、豐富的內(nèi)心和不懈的追求。與水花的愛(ài)戀、對(duì)大有叔的開(kāi)導(dǎo)、對(duì)得寶等離家出走的無(wú)奈、對(duì)太奶奶的幫助引導(dǎo)……一系列故事情節(jié)都安排得合情合理、恰到好處。

　　歌劇是以唱為特點(diǎn)的戲劇，長(zhǎng)于抒情�！渡胶Ｇ椤吩谀信�高音的選擇和音樂(lè)設(shè)計(jì)上別具匠心，既發(fā)揮西方歌劇特點(diǎn)，更傳承民族音樂(lè)風(fēng)格，嵌入了符合當(dāng)代審美旨趣的創(chuàng)作理念、音樂(lè)元素。詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)的巧妙安排、戲劇性和抒情性的相輔相成，有力傳達(dá)了“山海情”的情之所在。男高音王宏偉聲音清亮高亢、情感表達(dá)細(xì)膩、音色轉(zhuǎn)換自如。女高音龔爽從容爽朗、嗓音甜美、大氣靈動(dòng)，演繹出女主角水花內(nèi)心的細(xì)膩、堅(jiān)定和樂(lè)觀(guān)�！钝倭毫荷虾吧n天》《天邊風(fēng)起云飛揚(yáng)》《趕路不負(fù)人行早》《長(zhǎng)風(fēng)送我去遠(yuǎn)行》等一系列男女獨(dú)唱、重唱、合唱片段，在歌詞編寫(xiě)、音樂(lè)設(shè)計(jì)上注重節(jié)拍以及音律的悠長(zhǎng)韻味，增強(qiáng)了藝術(shù)張力。

　　同時(shí)，作品根據(jù)寧夏地域特點(diǎn)，在對(duì)白和演唱中恰當(dāng)運(yùn)用方言，更好體現(xiàn)民族歌劇的特征，也更加契合聽(tīng)眾的審美需求。音樂(lè)設(shè)計(jì)的靈動(dòng)鮮明、人物塑造的精細(xì)用心、場(chǎng)景布置的生動(dòng)逼真，共同帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)脫貧攻堅(jiān)的歷史現(xiàn)場(chǎng)。比如在植被稀缺、風(fēng)沙驟起的布景中，演員“眼淚的花兒飄滿(mǎn)了，哎滴呦，眼淚的花兒把心淹哈了”的反復(fù)吟唱，使情緒傳達(dá)愈加濃烈而凝重，給人以強(qiáng)烈的情感沖擊。

　　《山海情》用典型人物切入宏大時(shí)代主題，是中國(guó)聲樂(lè)民族化的一次有益探索，為聲樂(lè)藝術(shù)反映時(shí)代生活積累了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)�！皵�(shù)不清解決了多少問(wèn)題、克服了多少困難”“創(chuàng)建共同富裕的新家園”，正如劇中富有感染力的唱詞所表現(xiàn)的那樣，在新時(shí)代新征程上，一定有更多創(chuàng)造美好生活的故事值得歌唱。

　　版式設(shè)計(jì)：張丹峰  張芳曼

　　《 人民日?qǐng)?bào) 》（ 2023年10月17日 19 版）

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