10月24日晚，第八屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)落下帷幕。時隔兩年，這一以戲劇之名打造的文化盛宴，再度成為業(yè)界內(nèi)外關(guān)注的焦點。

　　8屆，177部特邀劇目，124部青年競演入圍作品，167場小鎮(zhèn)對話，超1萬場古鎮(zhèn)嘉年華表演……從2013年起，“文化烏鎮(zhèn)”著手打造世界聞名的“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”，以特邀劇目、青年競演、古鎮(zhèn)嘉年華、小鎮(zhèn)對話四個單元為核心，成為當前國內(nèi)最負盛名的戲劇節(jié)之一。

　　千年烏鎮(zhèn)，在保存原汁原味的江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)風貌的同時，完成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美融合的蝶變。一片片黛瓦白墻的枕水人家，因烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)而注入了豐盈的文化。

　　此次烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，是因疫情暫停一年后的回歸。在疫情陰霾仍未消散的背景下，今年的戲劇節(jié)與往屆相比，有哪些獨特之處？為什么越來越多的青年戲劇人選擇來到烏鎮(zhèn)？疫情給戲劇帶來的是危機還是生機？記者在這屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)上，找尋著答案。

　　暫停后的回歸：不只是戲劇

　　每一屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，都會有大量戲劇迷如約而來。在他們看來，戲劇節(jié)時的烏鎮(zhèn)，如同戲劇的天堂。

　　開票不到一周，25000余張?zhí)匮麆∧繎蚱比�部售罄，單劇最快售罄用時僅8.4秒，全網(wǎng)購票參與人數(shù)35.6萬人……無論是改編自中外名著的《紅與黑》《日出》《哈姆雷特(藏語版)》《原野》，還是充滿想象力的創(chuàng)新作品《世界旦夕之間》《游戲男孩》；無論是大師的經(jīng)典力作《曾經(jīng)如是》，還是青年戲劇人的先鋒作品《圖多蓋洛與斯派克》；無論是觀照現(xiàn)實的《狗還在叫》《雜拌、折羅或沙拉》，還是注重表達的《五聲》《七竅生煙》……題材不同，形式各異，卻都展現(xiàn)著戲劇藝術(shù)的無窮魅力。此外，還有18部青年競演擂臺奔走，展開年輕生命力的激情角逐；10場小鎮(zhèn)對話，近距離聆聽大師的思想火花……

　　在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、常任總監(jiān)賴聲川看來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的成功已經(jīng)遠遠超出了當初的設(shè)想。讓劇場普及化、讓戲劇接近觀眾，藝術(shù)不遠、戲劇很近�！翱丛拕∈且淮嗡囆g(shù)享受，更是一種文化的洗禮。”

　　還有更多不是戲劇迷的人，也慕名而來。他們可能只是偶爾走進一座劇院，隨意觀看一部戲劇。甚至有的人根本沒有走進劇院，只是在烏鎮(zhèn)的街頭巷尾感受戲劇的氛圍——上千場古鎮(zhèn)嘉年華，五光十色，開啟前所未有的大眾狂歡。

　　來自杭州的王先生夫婦利用周末的時間，專門帶著5歲的女兒來到烏鎮(zhèn)。“我們沒買劇場的票，孩子太小，還看不懂戲劇。嘉年華就很好，讓孩子可以從街頭戲劇開始接受啟蒙。這兩天，孩子玩得很開心�！蓖跸壬�說。

　　除了嘉年華式的“轉(zhuǎn)角遇到戲”，還有形式更為新穎的戲劇集。“戲劇的邊界從來不會被劇場和舞臺所限。在文藝集會戲劇集里，與戲劇有關(guān)的音樂、電影、藝術(shù)、閱讀、展覽……無所不有，變幻萬千�！睘蹑�(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、主席陳向宏介紹。

　　導演、演員徐崢說，烏鎮(zhèn)其實已經(jīng)超越了戲劇節(jié)的概念，更像是戲劇生活節(jié)。在這樣一個相對封閉的景區(qū)，所有的一切都成為戲劇的一部分。在這里，人們可以了解到戲劇是一件多么美好的事情。

　　青年競演的繁茂：開啟逐夢之路

　　蚌灣劇場本是烏鎮(zhèn)眾多劇場中并不起眼的一個，卻因為青年競演而成為關(guān)注度最高、觀眾排隊時間最長的一個劇場。在這里，青年戲劇力量蓬勃生長，青年戲劇之光閃耀綻放。

　　烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人、總監(jiān)制黃磊說：“我相信，未來烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最大的特色和核心還是青年競演，因為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)就是為青年人準備的�！�

　　8屆戲劇節(jié)以來，青年競演單元吸引了數(shù)十萬名青年戲劇人才的關(guān)注，8000余人注冊報名，累計收到2500余部參賽作品，最終成功入圍124部青年作品。如今，他們已經(jīng)是當今中國戲劇舞臺的先鋒力量，同時也在國際平臺嶄露頭角。

　　第一屆青年競演最佳戲劇獎《巴巴媽媽》的導演陳明昊，參演的《茶館》作為中國當代戲劇首次進入阿維尼翁戲劇節(jié)核心板塊IN單元；第三屆青年競演最佳戲劇獎《靜止》的導演吳彼，成為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)評委，活躍在當今戲劇舞臺及電視熒屏；第四屆青年競演參賽作品《山陽祭》的導演丁一滕，成為當今中國戲劇舞臺的青年力量……

　　今年的青年競演，競爭更為激烈，作品更趨成熟。截至2021年8月8日24時，共計1300余人報名注冊，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)組委會共收到報名材料571份，評審團經(jīng)過近一個月的緊張閱卷，最后鄭重選出18部入圍作品。

　　全程沒有臺詞，只是用舞蹈和肢體語言表達母親沉重愛的作品《我是從她身體里來的》；以詼諧和幽默的臺詞，引發(fā)觀眾對女性角色反思的作品《公主與殉情》；用戲劇的張力，關(guān)注被拐兒童如何回歸家庭這一現(xiàn)實問題的作品《一場關(guān)于琥珀的告白》……演出時間雖然短暫，但每一出競演劇目結(jié)束后，觀眾都會以長久的掌聲來表達他們的喜愛。

　　在賴聲川看來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的青年競演就是一個天馬行空的競賽，不受任何條條框框的限制，這也是越來越多的優(yōu)秀戲劇人才能從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走出來的原因所在。

　　從青年競演到特邀劇目，是成長，更是肯定。此次戲劇節(jié)，多位曾在青年競演上閃耀的戲劇人，帶著自己的作品回家——2017年“小鎮(zhèn)獎”獲得者楊哲芬導演的作品《圖多蓋洛與斯派克》、丁一滕導演的作品《倒影》、2018年入圍青年競演單元的何齊導演的作品《霹靂》……

　　“這些自身擁有才華的戲劇人，以其優(yōu)秀的作品通過層層選拔，將更好的戲劇作品展現(xiàn)給觀眾。未來，無數(shù)從烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)走出去的青年戲劇人會擔負起中國戲劇的重擔，在世界的每個角落留下戲劇的種子，生根、發(fā)芽，再變成一棵棵參天大樹�！秉S磊說。

　　后疫情時代的戲劇：變危機為生機

　　后疫情時代的戲劇該何去何從？現(xiàn)場放映、線上戲劇將會作為替代方式，成為未來的發(fā)展趨勢嗎？此次戲劇節(jié)上，對于這些問題的探討格外引人關(guān)注。

　　與往屆不同，今年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，沒有來自國外團隊的戲劇作品現(xiàn)場演出。疫情限制了國外優(yōu)秀戲劇人的到來，但無法阻擋熱愛戲劇的人在烏鎮(zhèn)感受世界高水平戲劇的魅力。

　　環(huán)湖劇場是今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)啟用的一個全新劇場。在7天的時間里，這里先后以現(xiàn)場放映的方式播放了來自愛丁堡藝術(shù)節(jié)、柏林戲劇節(jié)、阿維尼翁戲劇節(jié)等六大戲劇節(jié)(藝術(shù)節(jié))的8部佳作�！皝碜允澜绲暮脩蚍庞巢⒉粏渭兪且蛞咔槎�設(shè)，未來我們可能會把它作為烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)一個固定的單元。目的只有一個，就是讓更多的人了解戲劇、觀看好劇�！标愊蚝陱娬{(diào)說。

　　除此之外，本屆戲劇節(jié)開啟全程“線上直播”新形式。無法來到烏鎮(zhèn)的觀眾可以通過線上直播的方式直擊青年競演現(xiàn)場，跟隨演員、觀眾一起體驗觀劇樂趣。

　　不過，對于這樣的新模式，也有不同的聲音出現(xiàn)。有人認為，戲劇電影算不上是“戲劇”，戲劇就該現(xiàn)場感受，真聽真看真感受；但也有人認為，戲劇電影集觀賞性與藝術(shù)性于一身，彌補了無法身臨劇場的遺憾。

　　“戲劇最大的特色就是演員與觀眾之間的連接，這樣的氛圍感是通過大銀幕或者在線上觀看無法實現(xiàn)的。但疫情的反復，讓觀眾去劇場看戲劇不再像從前那樣隨心所欲�！睘蹑�(zhèn)戲劇節(jié)總策劃丁乃竺認為，危機亦是轉(zhuǎn)機。疫情給了整個行業(yè)一個自我檢視的機會——未來，戲劇能否創(chuàng)造出一種既不是劇場又不是電影的全新模式，讓危機變成生機，值得所有戲劇人去探索。

　　“之前覺得線上戲劇就是二手的，沒有任何意義。但隨著實踐越來越多，我的觀點也發(fā)生了改變�！鄙虾Ｔ拕∷囆g(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、國家一級編劇喻榮軍在小鎮(zhèn)對話上表示，線下演出放到線上的嘗試，是在保留劇場的本質(zhì)基礎(chǔ)上，讓更多的人，尤其是偏遠地區(qū)的人能夠有機會了解戲劇、走近戲劇的方式。

　　對于質(zhì)疑聲，他認為，就像當年電影、電視出現(xiàn)的時候，有人擔心會對戲劇產(chǎn)生沖擊，但這么多年過去，事實證明，作為一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，戲劇有著強烈的生命力，在今天依然擁有廣泛的受眾和喜愛者。運用VR技術(shù)，說不定能為戲劇帶來更多的可能性。

　　“只有擁抱新技術(shù)，才能遇見更多的可能性�！庇鳂s軍對后疫情時代的戲劇充滿期待。

　　(本報嘉興10月24日電 本報記者 殷泓 陸健 光明網(wǎng)記者 李宜蒙)

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