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真憑實據(jù)地探究文學(xué)的秘密

2021年10月06日09:19 | 來源:光明日報
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原標(biāo)題:真憑實據(jù)地探究文學(xué)的秘密

【如何讓文學(xué)評論更有力量】

作者:趙海菱(山東師范大學(xué)文學(xué)院教授)

1944年春天,翻譯家、文藝?yán)碚摷腋道自凇度f象》雜志發(fā)表《論張愛玲的小說》,對張愛玲的作品進行鞭辟入里的評論。在分析《金鎖記》時,他對其人物刻畫之入木三分、意境營造之出神入化、語言技巧之鬼斧神工等都予以激賞,認(rèn)為這部作品“頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味,至少也該列為我們文壇最美的收獲之一”。

同時,傅雷對正在《萬象》連載的張愛玲長篇小說《連環(huán)套》徹底否定,認(rèn)為無論內(nèi)容還是語言風(fēng)格,皆流于惡俗,預(yù)言這部作品“逃不過剛下地就夭折”的命運,正告作者務(wù)必愛惜自己的才華,嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度。

茹志鵑的小說《百合花》被茅盾撰寫評論推薦后,成為廣受歡迎的作品。圖為1981年出版的連環(huán)畫版《百合花》。資料圖片

1980年11月,茹志鵑致信茅盾,感謝茅盾先生為其新作品作序推介。資料圖片

年少氣盛的張愛玲對傅雷的耳提面命大不以為然,寫了《自己的文章》聊作回應(yīng)。晚年的她翻閱《連環(huán)套》羞愧難當(dāng),坦言“盡管自以為壞,也沒想到這樣惡劣,通篇胡扯,不禁駭笑”。

七十多年后的今天,重讀傅雷的這篇評論文章,感覺仍不失為一篇見解不凡、文采斐然的妙文,給人以藝高人膽大、赤誠相見的鮮明印象。我們依然期待這樣“有力量”的文學(xué)評論文章。

對好作品“叫好”也是有力量的評論

文學(xué)評論與文學(xué)創(chuàng)作本為文學(xué)之雙翼,是一種相互砥礪、并駕齊驅(qū)的關(guān)系。但很長時間以來,文學(xué)評論似乎只會說“好話”了。并非文學(xué)評論不能褒揚,也并非文學(xué)評論必須吹毛求疵,這里所說的“好話”,實際上指的是那種“強將笑語供主人”式的言不由衷的“好話”,或是那種“矮人看戲何曾見,都是隨人說短長”式的人云亦云的“好話”,或是那種“皇帝的新衣”式的自欺欺人的“好話”。

假如文學(xué)作品確實達到了爐火純青之境,又何嘗不可以拍手稱贊、逢人說項呢?這種毫無保留的“叫好”,同樣亦是“有力量”的評論,而且意義重大。

1958年3月,茹志鵑在《延河》發(fā)表短篇小說《百合花》,以靈妙之筆寫殘酷的戰(zhàn)爭題材,講究鋪墊與神韻,講究留白與象征,與當(dāng)時流行的英雄書寫風(fēng)格迥異,卻令人內(nèi)心深受震撼。

茅盾慧眼識金,讀后立即為之撰寫精彩評論,通篇都是贊語!栋俸匣ā返靡赞D(zhuǎn)載于當(dāng)年《人民文學(xué)》第6期,贏得好評如潮,至今仍是膾炙人口的經(jīng)典佳作。設(shè)若當(dāng)年沒有茅盾的披沙揀金和著意推舉,《百合花》銷聲匿跡于當(dāng)時的文化語境之中,恐怕是極有可能的。

培養(yǎng)優(yōu)異的審美直覺和悟性

識人賢否不易,道作品長短亦難。好的評論家要有扎實的理論功底與出色的理性思辨能力,更要有優(yōu)異的審美直覺和悟性。二者兼具,方能對作品的內(nèi)涵進行精辟闡發(fā),方能對作品的得失作出令人信服的評判,并提出中肯的建議。劉勰說:“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識器!边@“操千曲”與“觀千劍”,意味著長期不懈地流連于古今中外文學(xué)原創(chuàng)經(jīng)典,孜孜不倦地含英咀華。

應(yīng)該說,詩乃一切文學(xué)之核心。無垠的想象、極致的抽象、神秘的哲理,最是集中于詩中。真正優(yōu)秀的文學(xué)作品無不是詩性的充分呈現(xiàn),《紅樓夢》《阿Q正傳》《雷雨》《哈姆雷特》《堂吉訶德》《局外人》《老人與!贰哆叧恰贰覈怨啪褪窃娭鯂,天人合一觀念始終統(tǒng)攝著文人的世界觀和方法論,意象思維從來都是文學(xué)創(chuàng)作的看家本事。要加倍增強審美感知能力,必須多讀詩,多讀詩性之作。中國古代的詩話,對培養(yǎng)審美眼光尤為得力。而西方深刻的文藝?yán)碚撝,則有助于提升我們的理性思辨能力,深化對文藝作品的理解,并啟迪我們找到恰當(dāng)?shù)难芯恳暯桥c學(xué)術(shù)路徑。

有生命力的文學(xué)評論,建立在真切而深刻的審美感受基礎(chǔ)之上,而不可能只是冷冰冰的就事論事,干巴巴的邏輯推理。評論家首先應(yīng)該從文學(xué)作品中體驗到一種異乎尋常的生命感動和靈魂震撼,引發(fā)深入思考,然后才去抽繹和總結(jié)隱含其中的某些本質(zhì)性、規(guī)律性的東西。在當(dāng)今全球一體化的時代,不少學(xué)者發(fā)現(xiàn),將西方現(xiàn)代人文社科理論應(yīng)用于我國的當(dāng)代文學(xué)研究,對于打開思路、拓寬視野、構(gòu)建新的學(xué)術(shù)體系頗有裨益,但在實施過程中往往由于對文學(xué)作品缺乏真切生動的審美體驗與感悟,文章寫得生硬艱澀,了無生氣,讓人難以卒讀。

好的文學(xué)評論要開拓創(chuàng)新、持論有據(jù)

文學(xué)評論界少諤諤之音、多好好之言,造成這種局面的原因很多,近來一段時間專家學(xué)者已從諸多方面進行了探究和反思,此不復(fù)論。除此之外,大概還有“溫良恭儉讓”傳統(tǒng)文化因素的潛在影響:“謙謙君子,卑以自牧!薄叭酥迹诤脼槿藥!薄叭司次乙怀撸揖慈艘徽。”“不彰人短,不炫己長!薄L期接受這樣的心理暗示,在評價作家作品時,自然而然地會收斂起自己的直性和鋒芒,謙恭自持,溫柔敦厚,只關(guān)注好的、有價值的地方,忽略差的、有缺陷的方面,以免傷人自尊,從而規(guī)避可能引起的麻煩與爭執(zhí)。“禮之用,和為貴!睘榱恕昂汀倍聪聝(nèi)心的種種“不同”。顧忌多多,思維勢必受到局限,研究思路就易于循規(guī)蹈矩,難以創(chuàng)新,難以出彩。

事實上,文學(xué)作品一旦問世,它就成為一個獨立而客觀的存在。評論家有必要拋開世俗的私心雜念,依照自己的認(rèn)知與體悟,對作品的價值進行闡發(fā)。唯有這樣,他才能有新發(fā)現(xiàn)、新收獲,評論才能有的放矢,發(fā)揮實效。學(xué)術(shù)乃天下之公器,需要一種為達真理無私無畏的勇氣,褒貶出自公道,推論源自真憑實據(jù)。評論家也務(wù)必堅守學(xué)術(shù)良知,把研討限定在文學(xué)的界域之內(nèi),秉持公道心與同理心,持論有據(jù)。作家最要緊的是擁有一顆平常心,“有則改之,無則加勉”。

進行文學(xué)評論,再三再四的文本細(xì)讀自然必不可少,而評論者與作者雙方的溝通交流亦是一個行之有效的途徑,彼此互相啟發(fā)、互相促進。對作者而言,通過這種推心置腹的交流對話,他對自我內(nèi)心世界的幽微角落抑或潛意識層面,往往會有意想不到的發(fā)現(xiàn);對自己作品的結(jié)構(gòu)設(shè)置、推進節(jié)奏、語言技巧等方面所存在的問題,也常常會有不期而遇的頓悟。對評論者來說,則會因這種智慧的碰撞而靈光四射,發(fā)現(xiàn)新的研究切入點、打開新的研究界面。

研究已經(jīng)過世的作家,各種史料諸如作家本人的談話、日記、親友回憶錄、作家年譜等,有必要加以細(xì)心研讀。路遙自傳色彩很濃的小說《人生》,讀者不約而同地認(rèn)為小說中男主人公的原型是作家本人,而對書中女主角巧珍的原型則很少追究。中國社科院文學(xué)所青年評論家程旸《路遙〈人生〉中巧珍的原型》一文,通過對路遙生平各種史料的深入分析,認(rèn)為巧珍的原型有村支書劉俊寬女兒劉鳳梅、路遙初戀女友林紅、妻子林達等多位女性的投射,亦有路遙自身的影子——面對文化心理強勢的北京女知青,路遙在戀愛、婚姻關(guān)系中始終是十分軟弱和自卑的,其本人在彼此交往、相處過程中所體驗到的種種酸澀苦痛,都為他寫活善良、癡情、怯懦的巧珍這一農(nóng)村女孩形象注入了養(yǎng)分,“路遙在巧珍的身上,看到了自己困守鄉(xiāng)下無法施展的制度性障礙”。這就超越了個人層面,與中國社會改革開放的發(fā)展進程具有多重關(guān)聯(lián)。這樣的視角對研究其他作家的創(chuàng)作心理亦很有啟發(fā)。

愛因斯坦曾說:“提出一個問題往往比解決一個問題更重要,因為解決問題也許僅是一個數(shù)學(xué)上和技術(shù)上的技能而已。而提出新問題,新的可能性,從新的角度去看舊問題,卻需要有創(chuàng)造性的想象力,而且標(biāo)志著科學(xué)的真正的進步!边@段話也適用于文學(xué)評論,只不過解決科學(xué)問題需要數(shù)據(jù)分析,而解決文學(xué)問題則需要史料支撐而已。

文學(xué)創(chuàng)作,需要才情、學(xué)力和嘔心瀝血的忘我投入,方能有所建樹;文學(xué)批評,相比之下對理性思辨能力的要求更高一些,需要在類比分析和邏輯推理方面多下功夫,但同樣也和作家一樣,需要“積學(xué)以儲寶,酌理以富才”,博覽群書,取精用宏,有開闊的視野,有深刻的洞察力,有敏銳的判斷力。唯其如此,面對文學(xué)作品時,方能獨具只眼,提出自己獨到的見解和主張,并能左右逢源、有理有據(jù),令人信服。

(責(zé)編:王震、連品潔)

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