熱血無畏、一心為公的刑警，誓將所有惡人與其保護(hù)傘繩之以法；中央督導(dǎo)組開展掃黑除惡，一樁失蹤懸案卻牽出更大謎團(tuán)……《掃黑風(fēng)暴》近日收官，這些震撼人心的場面依然縈繞在觀眾心頭。

真實(shí)感是現(xiàn)實(shí)主義題材劇集的應(yīng)有之義。《掃黑風(fēng)暴》以全國掃黑除惡專項(xiàng)斗爭為背景展開敘事，敢于觸碰與展現(xiàn)黑惡勢力“隱秘的角落”，揭露利用公職權(quán)力充當(dāng)犯罪保護(hù)傘的假面具。所有劇情素材都取自真實(shí)案件，包括孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發(fā)案等轟動(dòng)一時(shí)的案件，讓網(wǎng)友直呼“全程高能，一秒都舍不得快進(jìn)”。

可以說，沒有3年來掃黑除惡專項(xiàng)斗爭重拳出擊，就沒有這部快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、重沖突的《掃黑風(fēng)暴》。除了大案要案，劇集還涉及當(dāng)下套路貸、裸貸、菜霸、行業(yè)壟斷等社會(huì)痛點(diǎn)問題，《掃黑風(fēng)暴》對這些案件的改編與剖析，具有極強(qiáng)的普法教育意義。

扎根真實(shí)案件之外，硬核表達(dá)也不可或缺�！稈吆陲L(fēng)暴》一方面遵循刑偵劇的訴求，從市場化的視角出發(fā)，以具有電影質(zhì)感的寫實(shí)鏡頭、具有節(jié)奏感的剪輯、具有風(fēng)格化的表演打造劇集藝術(shù)魅力；另一方面，它打破了普通刑偵劇的套路，將刑偵、掃黑、動(dòng)作、懸疑等元素相融合，努力突破類型窠臼與限制，將現(xiàn)實(shí)題材與主流話語相結(jié)合，彰顯戰(zhàn)斗在掃黑一線的警察追求正義的力量和決心。

要好看、要有心理沖擊力，離不開案中有案、環(huán)環(huán)相扣的懸疑感�！稈吆陲L(fēng)暴》四條線索并行，呈現(xiàn)出正邪雙方的暗潮涌動(dòng)、激烈交鋒，錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情也交織在一起：中央掃黑除惡督導(dǎo)組一行人進(jìn)駐綠藤市；刑警何勇帶隊(duì)執(zhí)行抓捕，牽出了黑幫馬帥及一樁十四年前的案件；看守所里“前刑警”李成陽探視馬帥，兩人商量如何脫罪；麥自立妻子薛梅欲實(shí)名舉報(bào)其夫被殺案，卻在上訪路上被害。與此同時(shí)，劇集的視角在過往和當(dāng)下之間輪轉(zhuǎn)，十幾年前的大案拉開序幕。李成陽究竟站在哪一邊？誰又是黑惡勢力的保護(hù)傘？跟隨著劇情的推進(jìn)，抽絲剝繭般求真相、探人心，正是很多網(wǎng)友的樂趣所在。

無論是以奉獻(xiàn)與犧牲為底色的傷感，由弱者被欺引發(fā)的痛感，還是正邪搏斗帶來的緊張感，觀眾都可以在《掃黑風(fēng)暴》中捕捉到。值得一提的是，雖然《掃黑風(fēng)暴》故事“尺度大”，但始終對素材有所取舍、在敘事中保持克制，沒有讓劇集淪為血腥暴力的展示臺(tái)。

此外，孫紅雷、劉奕君、吳越等演員入木三分的表演為劇集增色不少，執(zhí)法人員形象也不再“臉譜化”，他們各具特色，通過驚心動(dòng)魄的黑白較量，傳遞出掃黑除惡工作的艱巨性與復(fù)雜性，也讓更多網(wǎng)友了解掃黑除惡工作的成果、意義和價(jià)值——他們用一場場動(dòng)真碰硬的攻堅(jiān)戰(zhàn)，換取清朗坦蕩的政治生態(tài)，換取和諧安寧的社會(huì)環(huán)境。一線掃黑人員不畏兇險(xiǎn)、默默奉獻(xiàn)、探求真相的精神引發(fā)了觀眾共鳴，這才是《掃黑風(fēng)暴》打破年齡圈層、成功圈粉的最重要因素。

今年是常態(tài)化掃黑除惡的開局之年，《掃黑風(fēng)暴》的開播正當(dāng)其時(shí)，不僅讓觀眾大呼過癮，更讓正義抵達(dá)人心。

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