近來，反映上世紀90年代福建對口幫扶寧夏的電視劇《山海情》播出后，其優(yōu)良的藝術品質、深沉的家國情懷廣受好評，成為近年來扶貧劇創(chuàng)作的集大成之作。這部劇的火爆，背后是舉全國之力改變貧困地區(qū)面貌的偉大實踐，也標志著主題創(chuàng)作進入新的階段。

真實再現(xiàn)脫貧攻堅歷程

扶貧劇是農(nóng)村題材電視劇的重要類型，2020年以來呈現(xiàn)井噴勢頭。這些扶貧劇最大的特點是覆蓋地域廣，全景式展現(xiàn)了我國近年來尤其是黨的十八大以來實施精準扶貧、精準脫貧基本方略取得的巨大成就。從西北黃土高原的《山海情》《一個都不能少》，到內蒙古草原的《楓葉紅了》，再到西南邊陲的《花繁葉茂》《阿壩一家人》；從齊魯、燕趙大地的《書香遍地》《最美的鄉(xiāng)村》，到湘西的《江山如此多嬌》，再到東部的《夢想開始的地方》《我的金山銀山》《綠水青山帶笑顏》，這些劇分別展現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)扶貧、易地扶貧搬遷、電商扶貧、金融扶貧、教育扶貧等，宛如一塊塊色彩斑斕的拼圖，構建了脫貧攻堅戰(zhàn)的恢弘畫卷。其中，《山海情》更是一部敢于向歷史縱深挺進，創(chuàng)新性講述跨省扶貧的精品力作。這些扶貧劇藝術化地反映了脫貧攻堅過程中的復雜性與艱巨性，闡明了小康路上一個都不能少的道理，彰顯了社會主義制度的優(yōu)越性。

解決困擾中華民族幾千年的絕對貧困問題，不是輕輕松松就能夠完成的。黨的十八大以來，290多萬名干部被選派擔任第一書記或駐村干部，用自己的汗水甚至生命譜寫了勇于犧牲、無私奉獻的華彩樂章。這些扶貧劇，以現(xiàn)實主義手法真實地再現(xiàn)了這一過程�！渡胶Ｇ椤分v述扶貧干部帶領村民從被聯(lián)合國認定為“最不適宜人類居住的地區(qū)之一”的西海固遷移，歷經(jīng)人們的辛勤奮斗，將曾經(jīng)貧瘠的干沙灘，變成宜居、富裕的金沙灘�！妒�頭開花》原名《脫貧十難》，以單元劇的形式生動反映了脫貧攻堅過程中真貧識別難、懶漢扶志難等十大難題�！督�山如此多嬌》展現(xiàn)了山上和山下居民積壓已久的矛盾，還有結婚收彩禮、不守法紀等問題�！稐魅~紅了》不回避一些基層干部腐敗、村民家暴酗酒的現(xiàn)象……每一部作品都敢于直面扶貧難題，著力描寫扶貧干部帶領村民解決困難，向共同富裕的目標努力的過程，凸顯了脫貧攻堅對中華民族乃至全人類發(fā)展的巨大意義。

展示扶貧干部風采特點

電視是寫人的藝術，人物形象是電視劇主題思想構建的核心。這些扶貧劇在人物塑造上不再追求高大全，而是以平凡的視角去刻畫人物，真實表現(xiàn)他們的喜怒哀樂，甚至不回避他們性格、能力上的不足之處。比如《書香遍地》中的劉世成生活自理能力差；《江山如此多嬌》中的濮泉生沖動自負，多次惹事；《花繁葉茂》里的村主任唐萬財鬼點子多，但有的上不了臺面；《我的金山銀山》中的范星火作風浮夸……

但這些都不妨礙他們堅守扶貧干部本色，不忘初心，敢拼敢干，以理想的熱情照耀鄉(xiāng)村的天空�！渡胶Ｇ椤分械鸟R得福每天都要處理吊莊移民的各種難題，他竭盡所能，頂著壓力說真話、辦實事；《花繁葉茂》中的唐萬財為了“三改三建”，含淚開著挖掘機推掉了自己的老宅；《江山如此多嬌》里的沙鷗，為了扶貧放棄了電視臺融媒體中心副主任的職務。這些扶貧干部讓人想到當代經(jīng)典小說《太陽照在桑干河上》里的張裕和、《創(chuàng)業(yè)史》里的梁生寶、《山鄉(xiāng)巨變》里的鄧秀梅，他們都一心為民、甘于奉獻，以愚公移山的精神帶領村民一步步前進，讓全面小康的旗幟高高飄揚。

此外，這些扶貧干部來自不同行業(yè)，實際上也展示了不同領域的風采和特點。如《書香遍地》的劉世成是市文化館干部，《花繁葉茂》中的歐陽采薇是農(nóng)科所干部，《江山如此多嬌》《最美的鄉(xiāng)村》中的沙鷗和辛蘭都來自電視臺，這些扶貧劇緊緊圍繞這些第一書記的職業(yè)特性來寫，發(fā)揮他們的特長扶貧。如劉世成在村里大辦讀書班，沙鷗發(fā)揮電視臺記者的采編特長，打造了喜妹這個受歡迎的鄉(xiāng)村網(wǎng)紅，歐陽采薇用自己的專業(yè)特長帶領大家種荷花、搞生態(tài)養(yǎng)殖。

這些干部用專業(yè)知識讓國家的精準扶貧戰(zhàn)略找到了實施路徑，既提高了扶貧劇的專業(yè)性，也增強了對觀眾的吸引力。

堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度

一段時間以來，扶貧劇在講述中國故事、凝聚民族情感方面起到了重要作用，但是也有個別作品出現(xiàn)了套路化、模式化、扶貧手段雷同化、簡單化等問題，有時對最關鍵最困難的扶貧過程一筆帶過，也偶有服化道奢華、失真等現(xiàn)象，影響了扶貧劇的感染力、傳播力。

究其原因，是個別創(chuàng)作者的思維還停留在城鄉(xiāng)二元對立階段，沒有真正深入農(nóng)村生活、扎根人民，與廣大群眾心連心、同呼吸、共命運。事實上，有沒有感情，對誰有感情，決定著文藝創(chuàng)作的命運。當年柳青在陜西長安縣皇甫村蹲點14年才寫就《創(chuàng)業(yè)史》，丁玲為了創(chuàng)作《太陽照在桑干河上》，主動到桑干河兩岸走家串戶，訪貧問苦。

梳理2020年以來的優(yōu)秀扶貧劇，可以看出，這些成功之作的最大特點就是堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度，尊重藝術的創(chuàng)作規(guī)律，將創(chuàng)作根須扎入大地，汲取力量。主管部門在指導《山海情》創(chuàng)作時，要求把“真”作為一切的基礎。創(chuàng)作團隊為此推翻了劇本第一稿，赴閩寧鎮(zhèn)、西海固和福建采風，以工匠精神重建了吊莊，在服、化、道、景上追求真實，真正做到了腳下有泥、心中有火、眼里有光，所以劇中吊莊移民的大事小情才會牽動觀眾的心，當劇中人種的雙孢菇終于破土而出時，大家一片歡騰。

為了最大限度地貼近生活，《江山如此多嬌》編劇王成剛及責編團隊曾與上百位扶貧隊長和村支書促膝而談；歐陽黔森創(chuàng)作《花繁葉茂》時，每年大約有300天扎根在基層……這些都昭示我們，扶貧劇拍好了，也一樣可以成為“爆款”，將觀眾吸引到熒屏前，關鍵是要找對創(chuàng)作方法。文藝創(chuàng)作的方法有一百條、一千條，最根本、最牢靠的還是扎根人民、扎根生活，唯有如此，才能飽含對人民的深情，打破創(chuàng)作的套路，塑造真實鮮活的人物形象，講好中國故事，讓作品浸潤泥土芳香而又詩意盎然。

（作者單位：國家廣播電視總局發(fā)展研究中心）

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