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接力刷屏、高分收官 現(xiàn)實(shí)題材劇為何持續(xù)升溫?
從2020年歲末引發(fā)“西安探索熱”的《裝臺(tái)》,到剛剛高分收官的《大江大河2》,再到近日開(kāi)播即獲贊的《山海情》,多部現(xiàn)實(shí)題材劇集正接力刷屏,相關(guān)作品的持續(xù)升溫受到關(guān)注。
制作講“真”講“實(shí)”
高質(zhì)無(wú)疑是相關(guān)作品受到觀眾肯定的最直接原因。
從《裝臺(tái)》中近乎從紀(jì)錄片中走出的“城中村”到《山海情》中戈壁灘上風(fēng)沙中的“閩寧村”,在這些作品中,創(chuàng)作者無(wú)一例外做到了對(duì)真實(shí)的全力描摹。
據(jù)介紹,為了真實(shí)展現(xiàn)“城中村”的氛圍與樣貌,《裝臺(tái)》的主創(chuàng)依托一個(gè)真實(shí)的城中村搭建了拍攝場(chǎng)景,這個(gè)故事的主要發(fā)生場(chǎng)景系“半真半建”。
在《山海情》中,一直以來(lái)在業(yè)內(nèi)以精益求精聞名的導(dǎo)演孔笙在為了整體效果,要求演員以西北方言進(jìn)行表演。而黃軒、張嘉益、尤勇、熱依扎等眾多知名演員在劇中灰頭土臉的西北農(nóng)民形像甚至“土”到了讓觀眾“難認(rèn)”的程度,而對(duì)比起一段時(shí)間里成為影視劇必備風(fēng)潮的各種濾鏡,那些戰(zhàn)場(chǎng)上睫毛膏唇膏一樣不落的女戰(zhàn)士,這種“土”實(shí)在是令人“驚艷”。
故事避“俗”避“虛”
在場(chǎng)景、表演、細(xì)節(jié)的高要求之外,這些作品故事本身的可看性是其取得廣泛肯定的根本。
《裝臺(tái)》改編自作家陳彥獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名長(zhǎng)篇小說(shuō),作品從一個(gè)秦腔劇團(tuán)的一個(gè)裝臺(tái)師傅入手,深入生活講述了人生平凡平運(yùn)的無(wú)奈,然而在此之上,作為一個(gè)小人物,主人公充滿(mǎn)韌勁的生命力又于平凡困苦中展示了生命的光彩和不滅的希望。不同于一些所謂現(xiàn)實(shí)題材劇不斷拋灑生活的不堪與艱難,《裝臺(tái)》和光同塵,而那些塵霧中的光,正是觀眾所需要的。創(chuàng)作者對(duì)于西安這座城市的熟知,對(duì)于底層小人物的熟悉和情感,令這部作品在治愈的暖色調(diào)中呈現(xiàn)出生活原味。
剛剛收官的年代劇《大江大河2》收獲了豆瓣9.1的超高分?jǐn)?shù),這個(gè)評(píng)分在近幾年的影視劇中稱(chēng)得上是一騎絕塵,該劇緊承第一部的時(shí)間線(xiàn),以宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡等重要人物的成長(zhǎng)和事業(yè)為主要線(xiàn)索,完成了“大時(shí)代”與“小人物”的輝映、“大環(huán)境”與“小角色”的共融。
作為一部主題先行的“扶貧劇”,《山海情》在敘事上非常難得的避開(kāi)了此類(lèi)作品中慣常的套路,在人物塑造上更是成功避雷各種“先進(jìn)”“后進(jìn)”“頑固”“開(kāi)明”的臉譜,群像的成功打造,令故事?lián)碛辛藢儆谧约旱纳鷳B(tài)場(chǎng)域,在這里,人物是活的,在觀眾眼中,每個(gè)人都有著自身的完整生命和邏輯,圍繞他們的矛盾和故事也就隨之真實(shí)鮮活了起來(lái)。
從已播內(nèi)容看,《山海情》在劇情安排上沒(méi)有羅列困難,而是以村民的日常生活入手,從點(diǎn)滴切入,戲劇矛盾和沖突始終圍繞真實(shí)的人的生活,將主題實(shí)實(shí)在在落在了故事里。
助燃有“上”有“下”
現(xiàn)實(shí)題材作品近來(lái)的一路升溫亦有背后力量起到助燃作用。
一方面,近年來(lái),臺(tái)網(wǎng)標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一化、“限薪令”“限集令”等一系列政策的出臺(tái)使得行業(yè)生態(tài)趨于規(guī)范。同時(shí),多項(xiàng)政策聚焦提升影視內(nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量與價(jià)值導(dǎo)向,引導(dǎo)影視劇創(chuàng)作選題,扶持重點(diǎn)主題作品。此種大環(huán)境下,現(xiàn)實(shí)題材作品得到進(jìn)一步扶持,有了更多進(jìn)行認(rèn)真扎實(shí)創(chuàng)作的空間。
與此同時(shí),當(dāng)下現(xiàn)實(shí)題材劇集與人們情感上新的需求和審美變化的契合亦令其“乘風(fēng)而起”。
一些古裝玄幻、偶像甜寵劇集濾鏡重重,正是對(duì)于日常生活和平凡人生的細(xì)膩描畫(huà),令人們對(duì)《裝臺(tái)》欲罷不能。影視作品是文化商品的同時(shí),記錄社會(huì)人生也是其與生俱來(lái)的屬性之一,事實(shí)證明,人們樂(lè)于在觀劇這種休閑活動(dòng)中得到生活的認(rèn)同感。
近期幾部現(xiàn)實(shí)題材劇的平民姿態(tài),日常美學(xué)從某種程度上滿(mǎn)足了觀眾對(duì)自身生活意義的確認(rèn)。
特別值得一說(shuō)的,還有人們對(duì)近期現(xiàn)實(shí)題材劇集中家國(guó)情懷的共情。
疫情的影響,世界局勢(shì)的變化,令此間人們對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感增強(qiáng),接力播出的《大江大河2》和《山海情》都是以小人物切入講述中國(guó)大時(shí)代的作品,從改革開(kāi)放到脫貧攻堅(jiān),觀眾對(duì)相關(guān)劇集的熱情之中,回望自身與國(guó)家一路走來(lái)的愿望清晰可見(jiàn)。(記者 高凱)
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