最地道的葡萄干要借著風(fēng)和熱，耗費(fèi)時(shí)間自然風(fēng)干，才能凝萃那醉人的甜蜜。前天，北京人藝官宣的今年第一部新戲《陽光下的葡萄干》，也是一部經(jīng)歷幾十年歲月沉淀，終于被搬上人藝舞臺(tái)的經(jīng)典，個(gè)中滋味，導(dǎo)演英達(dá)最為了解。

拍賣會(huì)上邂逅母親手稿

《陽光下的葡萄干》是一部美國(guó)經(jīng)典作品，創(chuàng)作于1947年，首演于1950年，英達(dá)的母親、北京人藝演員吳世良1963年將該劇翻譯成中文。1963年，英達(dá)剛剛3歲，他并不知道母親曾翻譯過這部作品，只知道那時(shí)候母親總喜歡坐在書桌前翻譯作品。重新邂逅這部作品，是去年一次偶然的機(jī)會(huì)，一位《我愛我家》的“鐵粉”在上海一個(gè)拍賣會(huì)的預(yù)展上看到了這部作品的手稿，并告知英達(dá)。

為了以更合適的價(jià)格拍下手稿，英達(dá)本人并沒有出現(xiàn)，而是由朋友委托沒見過面的朋友去和拍賣方聯(lián)系。雖然沒見過那位在上海幫忙競(jìng)拍的朋友，也有人提示他匯款應(yīng)該謹(jǐn)慎，但英達(dá)勢(shì)在必得，還是冒險(xiǎn)把錢匯給素昧平生的陌生人，最終成功拍得手稿。

拿到手稿后，英達(dá)上午與人民文學(xué)出版社聯(lián)系出版事宜，下午就來到人藝商量將這部作品搬上舞臺(tái)。據(jù)悉，這部作品9月1日首演之際，圖書也將同時(shí)出版上市，讓這枚“葡萄干”多維呈現(xiàn)。“母親是北京人藝的演員，她也一定希望把這部作品搬上人藝的舞臺(tái)，就由我來替她完成心愿。”

劇情格外貼合今天生活

大家熟知的英達(dá)是著名情景喜劇導(dǎo)演，但很少有人知道他其實(shí)也是北京人藝的導(dǎo)演。1987年，他在為北京人藝執(zhí)導(dǎo)話劇《縱火犯》之后調(diào)入劇院，遺憾的是三十多年時(shí)間里，因?yàn)楦鞣N原因他再?zèng)]有一部大戲在這里演出，直到此次偶遇“葡萄干”。今年5月，英達(dá)正式從北京人藝退休，總算是在退休前執(zhí)導(dǎo)了自己在人藝的第一部大劇場(chǎng)作品。

這部戲講述了一個(gè)美國(guó)黑人貧民家庭在獲取了保險(xiǎn)金突然能夠改變生存境遇后，所面臨的因改變而帶來的掙扎與選擇，以及他們用信心和夢(mèng)想面對(duì)未來的故事。雖然遲到了這么多年，但英達(dá)認(rèn)為，因?yàn)閯≈忻绹?guó)的情況與當(dāng)時(shí)的中國(guó)大不一樣，并不是上演該劇最好的時(shí)機(jī)，“如果當(dāng)初沒有耽擱，由我父親那輩演員演了這出戲，他們不一定能夠理解這部作品，只能硬演，可能觀眾也很難理解�！彼�說，當(dāng)時(shí)因?yàn)閷?duì)美國(guó)情況了解有限，母親把摩天輪翻譯成“螺旋車”，“里面提到的超級(jí)市場(chǎng)，大家也不知道到底是什么東西�！爆F(xiàn)在排練該劇時(shí)，他總是一邊排練一邊吃驚地發(fā)現(xiàn)，劇中的情況和今天中國(guó)人的生活格外貼合。

該劇由王茜華、金漢、徐菁遙、徐岑子、張福元等人藝優(yōu)秀演員主演。因?yàn)樵庥鲆咔�，劇組從1月份建組到現(xiàn)在已經(jīng)整整7個(gè)月，但是線下排練時(shí)間只有1個(gè)月，時(shí)間不可謂不緊張。不過從現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的片段來看，演員們都非常努力地去達(dá)到導(dǎo)演的要求。劇中故事發(fā)生在一個(gè)黑人家庭，但英達(dá)認(rèn)為膚色和語言都并不重要，“我們?nèi)绻�只給觀眾展示黑人的外表、生活習(xí)慣，那是沒有意義的，觀眾也不感興趣，還是要去尋找人性共鳴的東西，要是讓觀眾忘了這是發(fā)生在遙遠(yuǎn)的芝加哥的故事，覺得劇中人說出了自己的心里話，那我們就成功了。”

他認(rèn)為，這部戲相當(dāng)于《推銷員之死》的“續(xù)集”，講述一個(gè)貧困家庭拿到大筆金錢后，會(huì)發(fā)生什么樣的故事，這其中呈現(xiàn)出的人性是永不過時(shí)的。劇中人對(duì)錢的態(tài)度，和所有人群都很貼合，和我們今天的生活也非常貼近。

不浪費(fèi)劇中每一個(gè)包袱

情景喜劇導(dǎo)演是英達(dá)身上最顯著的標(biāo)簽，他排的戲也難免帶著喜劇的影子。他說，其實(shí)這部作品就是一部喜劇，自己會(huì)發(fā)掘其中的喜劇元素，盡量不浪費(fèi)劇中的包袱，“英達(dá)導(dǎo)一部戲，最后沒讓觀眾笑，就證明沒排好”。至于他的話劇作品會(huì)不會(huì)有情景喜劇的元素，他認(rèn)為這兩種藝術(shù)形式在他的作品中是彼此成就，“我導(dǎo)情景喜劇時(shí)會(huì)向話劇借力，而執(zhí)導(dǎo)話劇時(shí)又會(huì)有情景喜劇的影子。”

英達(dá)透露，自己曾在兩年前因“腦�！弊≡�，所幸恢復(fù)得比較好，才能執(zhí)導(dǎo)這部作品�？梢钥吹贸鰜恚�他對(duì)這部作品非�？粗兀�雖然嗓子不太好，精神狀態(tài)大不如前，身體也很疲憊，但在現(xiàn)場(chǎng)依然和媒體侃侃而談，盡自己最大能力為這出戲擴(kuò)大影響，“到時(shí)候你們會(huì)看到這部戲把我的腦袋印在了海報(bào)上，這是北京人藝從沒有過的，焦菊隱導(dǎo)演也沒有。沒辦法，只要能給這個(gè)戲擴(kuò)大影響，放就放吧！”

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