“淡黃的長裙，蓬松的頭發(fā)”……這無疑是今年各種社交媒體上出現(xiàn)頻率最高的一個梗，這個梗，就來自于今年霸屏的女團節(jié)目《青春有你2》。

　　5月30日，《青春有你2》迎來了總決賽成團之夜，很多觀眾紛紛為自己支持的選手刷屏，這種互動參與性本身，就說明了《青春有你2》作為一檔綜藝節(jié)目的成功。

　　比《青春有你2》略晚上線的《創(chuàng)造營2020》，同樣是今年上半年另一檔受到關注的選秀節(jié)目。而《創(chuàng)造營2020》，也是一檔女團節(jié)目。

　　從《創(chuàng)造101》到《青春有你2》，再到《創(chuàng)造營2020》，一檔又一檔的女團節(jié)目紛紛出現(xiàn)，它們大部分都獲得了成功，在這個娛樂現(xiàn)象的背后，又代表了什么呢？

　　為什么女團節(jié)目這么火？

　　人有性別，團綜節(jié)目也分男女。

　　比起之前《快樂男聲》《快樂女聲》，以及《超級男聲》《超級女聲》這樣的以性別分類的選秀節(jié)目，團綜類的節(jié)目，可能會更放大性別的差異性。而這種差異性，既包括臺上的選手，也包括臺下的觀眾。

　　從選手的角度來講，男團的成員在舞臺上，往往有著更強的個體沖擊性，相比較大部分女團成員，因為性格上的溫和，男團在舞臺上的CP感會更弱一點。

　　而從觀眾的角度來講，女團成員對于女性觀眾來講，很有一種追逐夢想的自我投射，尤其是對差不多年齡的女孩來講，這種投射感會更強。

　　至于男性觀眾，女團成員的顏值、氣質(zhì)，始終是他們的審美關注點，由此也會忽略某些專業(yè)技術的不足。

　　反觀男團，觀眾還是會對他們的偶像基因有一定程度的偏見，特別是因為男團文化形象大于專業(yè)的認知印象，也使得有很大一部分男性觀眾，更習慣將自己的理想投射到電子、嘻哈、樂隊等節(jié)目，因為在這些選手身上，可以看到更多專業(yè)的技能，以及人文的色彩。

　　還有一個重要的原因，相比女生，男生可以參加的音樂類型節(jié)目更多，除了歌唱類的節(jié)目，近幾年的電子、嘻哈和樂隊類節(jié)目，一直也以男性參賽者居多，這在一定程度上，也分流了同年齡優(yōu)秀的藝人。

　　女生參加音樂節(jié)目的范圍相對較小，也讓普適性更強的女團節(jié)目，吸引了更多優(yōu)秀的年輕女孩。比如2018年的《創(chuàng)造101》，就同時出現(xiàn)了楊超越、王菊、孟美歧、吳宣儀、段奧娟、Yamy、李紫婷等多位話題學員。

　　而今年的《青春有你2》，同樣出現(xiàn)了虞書欣、安崎、劉雨昕等多位明星級學員。比起男團類節(jié)目僅有的蔡徐坤、周震男、李汶翰等少數(shù)“成材率”，女團類節(jié)目顯然要高許多。

　　女生組團相對更和諧，女團受眾更寬泛，也決定了女團節(jié)目一直以來都要比男團節(jié)目更火。

　　各有心事的女生，團而不久的女團

　　在今年的兩檔女團節(jié)目里，也出現(xiàn)了一些讓人意外的選手。比如《創(chuàng)造營2020》的王柯，在去年就以鼓手的身份參加過《一起樂隊吧》。而《青春有你2》的人氣學員乃萬，不僅早就是說唱圈的知名歌手，而且也參加過《中國新說唱2019》。

　　從這兩位學員的選擇，也可以折射出目前女團節(jié)目的現(xiàn)狀。對于像王柯和乃萬這樣，已經(jīng)具備一定音樂專業(yè)素養(yǎng)的音樂人，她們之所以去參加女團節(jié)目，可絕對不僅僅只是想去一個唱跳女團里擔當起幾分之一角色。

　　對王柯和乃萬來講，通過女團節(jié)目來增加自己的曝光率，在一個更高層面出圈，才是她們參與這些節(jié)目的初衷。也正是因為如此，這些女團節(jié)目在她們眼里，其實就像早年的《超級女聲》或《快樂女聲》一樣，更多像是一個走通告的平臺。走得通，對于自己今后的音樂事業(yè)事半功倍；走不通，依然可以回到自己擅長的專業(yè)，并不吃虧。

　　放大到女團節(jié)目后續(xù)——女團的成長，其實也可以印證這種觀點。

　　早在《創(chuàng)造101》節(jié)目剛剛結(jié)束不久，就接連發(fā)生了經(jīng)紀公司將自己簽約藝人接離宿舍，以及部分藝人要求退出組合的事件。

　　此后的“火箭少女101”雖然成團出道，也有《卡路里》這樣的代表

　　作，但楊超越、孟美歧等成員，在大部分時候往往是以個人身份參加各類活動。即使是官方出版的“火箭少女101”首張專輯，除了兩首合唱曲，其余11首曲目，完全都是成員的個人作品。

　　在女團高度工業(yè)化，甚至也是某種行業(yè)標準的韓國樂壇，通常對于女團都有嚴格的規(guī)劃。除了早期大量的訓練生涯，再加上各自擅長的角色定位之外，在成團初期，往往都會有非常嚴格的團隊要求。只有在女團發(fā)展到一定程度，才會允許部分優(yōu)質(zhì)成員單飛。

　　這種從團隊到個人化的發(fā)展，確實是女團存在的價值，也很符合一個藝人漸進的成長路線。而如果幾個成員從一開始就是以個人為主團隊為輔的方式組團，確實就失去了成團的意義。因為個人的發(fā)展和團隊的發(fā)展，在訴求上是完全不一樣的，甚至是沖突的。

　　也可以說，這種畸形的女團生態(tài)，在未來也會影響國內(nèi)女團節(jié)目的走向。

　　戰(zhàn)績平平的女團歷史，卻有值得學習的榜樣

　　雖然這幾年女團節(jié)目在各方面都超過了男團節(jié)目，但離開了舞臺之后，所有女團在未來的發(fā)展和生存，不能讓人樂觀。

　　這些女團節(jié)目的基因還是將女團作為一種節(jié)目資源，而不是最終要達成的目的。而選手同樣是把個人出圈當成第一目標，女團節(jié)目則是達成目標的一種渠道。

　　另一方面，偶像女團在華語樂壇的歷史上，也一直是比較弱勢的領域，除了Twins和S.H.E之外，其他像城市少女、憂歡派對、星星·月亮·太陽、紅唇族等等，基本都是存在時間很短，而且很難記憶傳承的組合。

　　反觀男團領域，除了5566、飛輪海、紅孩兒、183 Club這些偶像組合之外，還有像動力火車、優(yōu)客李林、羽泉、凡人、知己二重唱這樣的創(chuàng)作組合，通過創(chuàng)作的方式，拓寬男子組合的邊界，以及組合發(fā)展的生命力。

　　尤其是小虎隊和F4組合，更是達到了時代的高度，成為相伴歌迷成長的青春記憶組合。以發(fā)展的趨勢來講，現(xiàn)在的TFBoys，在未來同樣會擁有這樣的時代地位。

　　女團的組合形態(tài)，從一開始往往限定在青春美少女這個單一層面，這也給女團后續(xù)的轉(zhuǎn)型設置了最大的障礙。而像小虎隊這樣的男團，雖然最開始也主打青春牌，但男藝人相對更長的藝術生命周期，以及各種藝術升值的可能性，也能讓他們的歌迷同步陪伴他們成長，最后通過內(nèi)在去替代外在，歌迷黏度因此就會變得很高。

　　當然，有S.H.E這樣的女團存在，恰恰說明女團這種形式，絕不應該只是曇花一現(xiàn)的存在。田馥甄在文藝氣質(zhì)上的強化，陳嘉樺從機靈向知性方式的進化，以及任家萱在意外事件后，由可愛向堅強性格的轉(zhuǎn)型等等，恰恰也是女團成長的一種典型。

　　說到底，女團能不能發(fā)展得好，除了成員的外在條件之外，最終比拼的還是成員的才藝、特點，以及是否有著持之以恒、不斷進取的心。

　　但在最開始，所有女團都必須建立在抱團的基礎上。只有抱團抱得緊、未來才會更光明。因為女團就是一種聚力的音樂組合，能夠以互補的方式，將成員的特點最大化。有了女團的品牌，再加上一定時間的累積，在強化女團的基礎上，何愁天下誰人不識君？（愛地人）

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