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《愛爾蘭人》:斯科塞斯用平靜小調(diào)譜出黑幫史詩的挽歌

2019年12月02日08:54 | 來源:新京報
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  看《愛爾蘭人》前,你可能會以為這世界不需要新的黑幫電影了,就算是黑幫電影大祭司馬丁·斯科塞斯(Martin Scorsese)拍的也一樣。

  長達210分鐘的電影時長更是一個巨大的觀影門檻,給一眾兩小時就坐立難安的觀眾帶來了極大挑戰(zhàn)。然而,這也是電影《愛爾蘭人》成功的關(guān)鍵元素。因為長,所以能將跨越世紀(jì)的故事刻畫完整;因為長,所以能將極其復(fù)雜的深度剖析完全,也因為足夠長,才能成就堪稱憂郁的黑幫史詩,像一曲小調(diào),很平靜,卻很宏遠。

  《愛爾蘭人》劇照。

  用“平靜”的口吻將黑幫殺手回憶錄真實呈現(xiàn)

  美國FBI手里有張著名的黑手黨名單,里面一長串的意裔罪犯里有兩個非意大利人的名字分外惹眼,其中之一便是“愛爾蘭人”法蘭克·希蘭。

  查理斯·勃蘭特的紀(jì)實文學(xué)《聽說你刷房子了》就聚焦了“愛爾蘭人”。整個回憶錄以一個冷酷平靜的口吻賦予“罪惡的快感”這一術(shù)語新的內(nèi)涵,把每次效力犯罪家族的殺人故事都講得不動聲色,難得的既無自憐也無自大。

  耗時十年,大導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯集結(jié)羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾和喬·佩西三位元老,大規(guī)模使用新潮的減齡技術(shù),講述了上世紀(jì)50年代開始關(guān)于美國黑幫與工會組織及政府之間極其復(fù)雜卻又極具戲劇張力的故事,將吉米·霍法失蹤案真相的一個版本真實呈現(xiàn)。影片穿梭在三條不同時空線,看見法蘭克的崛起、黑道與政治勢力的糾纏不清、以及面對利益與生存沖突時的必要抉擇。

  《聽說你刷房子了》原著封面。

  在原著里,“聽說你刷房子了” 即來自吉米·霍法對法蘭克·希蘭說的一句黑話,“刷房子”暗指殺人時濺在墻上的鮮血。而在《愛爾蘭人》里,電影開篇便是老人院中,垂垂老矣的法蘭克訴說自己的一生:“我曾經(jīng)以為‘刷房子’只是單純的油漆房子而已!本o接著畫面帶到被槍殺者的鮮血噴濺在墻壁上,就像潑油漆似的,醒目駭人。

  這座“房子”,裝滿了一個黑手黨徒的回憶。

  全片下來,鏡頭畫面寫實、場景氛圍冰冷、揭開真相的過程丑陋、整個觀影感覺讓人不敢直視但又不得不目不轉(zhuǎn)睛,一如克林特·伊斯特伍德的《不可饒恕》在致敬西部片同時終結(jié)了西部片,馬丁·斯科塞斯則用《愛爾蘭人》終結(jié)了黑幫片神話,用小調(diào)譜出類型史詩的無聲挽歌。

  用“平靜”的解構(gòu)將黑幫類型片元素一一重塑

  與前作《好家伙》和《賭城風(fēng)云》極為相似的是,三者都不約而同地用前半場的意氣風(fēng)發(fā)來對比后半場抵不住時代的變遷與時間的摧殘,曾經(jīng)的叱吒風(fēng)云,最終也只剩下幸存者難以忘懷的回憶與悔恨。

  可《愛爾蘭人》在諸如男性情誼、紙醉金迷、謀殺與背叛、道義與家庭等類型常見元素之外,更多的是在熟悉的脈絡(luò)中,一步步解構(gòu)黑幫電影的神話,呈現(xiàn)出犯罪生涯最丑陋與無趣的一面。

  你以為過往的虐待、槍林彈雨和埋尸讓人心跳加速,這次殺人不過像是繳停車費一樣短促無趣;你以為黑手黨和犯罪組織是一種身份認(rèn)同,但事實上,這不過是上班打卡一樣的普通;你以為黑幫總是夜夜笙歌,有名車有美人有香檳有大餐,其實犯罪不過是一種糊口的經(jīng)濟活動,和開卡車修水電沒什么兩樣;至于什么為你出生入死的友情道義,也終究只是虛有其表的謊話連篇。

  友情道義只是謊話連篇。

  它是黑幫類型片不假,可卻沒有以往我們所見的黑幫片里的血腥暴力動作追逐。相反,它很平靜,像一汪大海,清澈的海水卸去了對于黑幫印象里的脂粉,平靜的海面鏡像出底色的不堪,而無邊無際的汪洋則在最后慢慢將一切真相都悄聲無息地吞噬。

  片中多次提及真實事件,恰到好處地呼應(yīng)電影尾聲。法蘭克的小女兒對他說:“爸,你完全不懂我們當(dāng)時過的生活,我們有問題不能找你,因為你只會那樣處理,不能找你保護我們,因為你會做出很恐怖的事!狈ㄌm克一臉憂傷地說:“我只是……我只是不想看你們受傷!

  一語中的。

  這是《愛爾蘭人》最根本的精髓——影射美國為達目的不擇手段的精神,而所謂托辭永遠的千篇一律:“我只是不想看你們受傷”。行將就木的法蘭克,還是不敢真實地面對他犯下的錯,依然選擇把罪大惡極的秘密藏在心里。而另一方面,也表達出《愛爾蘭人》隱藏的哲思——沒有真正的反省,就沒有解脫與救贖的可能性。

  比起任何犯罪電影的結(jié)局,《愛爾蘭人》最后的鏡頭,可以說是畫下了黑幫片類型最沉重又讓人滿足的句點。平靜得像從未發(fā)生過一般,可留下的,卻是足夠撼動歷史與現(xiàn)在甚至影響未來的黑幫史詩,結(jié)果,足夠觸目驚心。

  用“平靜”的控制將黑幫電影的面具全數(shù)剝?nèi)?/strong>

  歷時90天的前置籌備后,《愛爾蘭人》從2017年8月開拍,總共拍攝了108天。電影有209個場景,117個拍攝地點,比起越到后面越顯得跌跌撞撞的《沉默》,以及雖然迷人但總歸少了點新意的《華爾街之狼》,《愛爾蘭人》步調(diào)雖慢,卻不會顯得拖泥帶水,每一幀鏡頭、每一個構(gòu)圖,每一次高潮甚至前后鋪陳的大小反高潮,皆拿捏得恰到好處。精致的畫面帶領(lǐng)觀眾重回金箔背后的真實世界,絕對對得起1.59億美元的制作費。

  劇照,對演員的年輕化塑造投入不菲。

  除此之外,《愛爾蘭人》有傳奇演員陣容的加持,可至高點的光環(huán)卻也要悉數(shù)歸結(jié)在導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯對于角色的熟稔,以及對演員的調(diào)教上。當(dāng)解析主角法蘭克開場心境——“當(dāng)所有閃光燈與榮景消失了,還剩下些什么”的時候,馬丁·斯科塞斯認(rèn)為法蘭克曾不可一世,當(dāng)繁華落盡,坐在養(yǎng)老院時,“算是找回了失去的靈魂”。

  于是,他讓羅伯特·德尼羅演出一種有層次有維度的低調(diào)持重,晚年一通電話那么的輕描淡寫,便塑造了一種油然而生的不寒而栗。他讓阿爾·帕西諾略略收斂近二十年來愈顯過火的大吼大叫,去肆意張揚,去放飛自我,演活了有群眾魅力可也自以為是的霍法。

  在《愛爾蘭人》里,最精彩的角色要數(shù)喬·佩西飾演的羅素·布法利諾。沒有人能比此人更能代表本片的靈魂——他說話輕聲細語,行為低調(diào)內(nèi)斂,看似溫和的脾氣卻隱藏不住內(nèi)心的算計與若無其事的冷漠,在畫面上的每一分鐘皆像自帶光環(huán)一般,十分亮眼。

  導(dǎo)演在現(xiàn)場調(diào)教演員。

  當(dāng)然,馬丁·斯科塞斯最為拿手的還是那個助《出租車司機》一舉拿下戛納電影節(jié)金棕櫚獎的完美掌控觀眾情緒起伏的能力!稅蹱柼m人》單純利用旁白推動劇情,黑道與政治內(nèi)斗/尋仇/權(quán)力更迭/信任崩盤等情節(jié),就不帶情感地剝?nèi)チ撕趲碗娪暗拿婢,直到最后什么都不剩。能看到的,只有用謊言當(dāng)拐杖、用結(jié)黨營私代步,實際上衰老軟弱一無所有的蒼白人性。

  當(dāng)站在黑幫電影的分界點,電影歷史的洪流讓大多黑幫電影不過分為了標(biāo)榜兄弟義氣與歹路不能行這兩個主題,但有的時候還是脫離不了“美化”?芍钡竭@部《愛爾蘭人》,我們才知道,“義氣”是看對象給的。你能維護我的利益,我就給你義氣,你要是擋我利益,那義氣都是放屁。

  一場所謂江湖事,最終講的還是江湖人。這是黑幫片一個全新的起點,也是最好的拐點。用最低調(diào)的平靜,像一曲小調(diào)般輕柔又厚重,低吟出一個時代、一介人物起落紛繁的人生史詩。(秋小墨)

(責(zé)編:郭冠華、丁濤)

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