《智取威虎山》電影海報(bào)

《湄公河行動(dòng)》電影海報(bào)

《紅海行動(dòng)》電影海報(bào)

近年來(lái)，隨著《戰(zhàn)狼2》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《流浪地球》《烈火英雄》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》等一系列電影的成功，一個(gè)新的名詞——“主旋律商業(yè)大片”橫空出世。這一概念可作為這一系列弘揚(yáng)家國(guó)情懷、寄托時(shí)代精神，同時(shí)又贏得巨大商業(yè)成功影片的宏觀類型概括�！爸餍�律商業(yè)大片”一反人們眼中主旋律片過(guò)于政治化的刻板印象，同時(shí)告別了傳統(tǒng)主旋律片在制片投資上的小家子氣，通過(guò)大投入和精良制作生產(chǎn)出社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益共贏的電影作品，贏得一片叫好聲�！爸餍�律商業(yè)大片”的成功依賴其帶有某些共性特征的創(chuàng)意路徑，本文試作總結(jié)與分析。

寄托家國(guó)情懷但不生硬宣教

傳統(tǒng)主旋律影片過(guò)于強(qiáng)調(diào)宣傳教育責(zé)任，容易流于政治化和生硬說(shuō)教，容易導(dǎo)致觀眾形成關(guān)于主旋律影片的刻板印象。比如英雄人物的“高大全”、反面人物的賊眉鼠眼、正面角色的不食人間煙火、局部細(xì)節(jié)的夸張等等。尤其是在人物臺(tái)詞方面，一些對(duì)話或獨(dú)白政治宣教色彩較濃。這些特點(diǎn)在特定的歷史時(shí)代是可以理解的，可一旦成為刻板印象，便會(huì)成為影響當(dāng)代觀眾欣賞主旋律影片的心理障礙。這也正是當(dāng)下影院一部分主旋律影片缺乏競(jìng)爭(zhēng)力的重要原因，并不是這些影片乏善可陳，而是生硬宣教的刻板印象成為欣賞這些影片的最大阻隔。

“主旋律商業(yè)大片”采取現(xiàn)代人可以接受的故事呈現(xiàn)方式，盡量將傳統(tǒng)主旋律影片隨處可見(jiàn)的“主旋律”變成隱而不顯的“正能量”，寄托家國(guó)情懷但不陷入生硬宣教。比如較早出現(xiàn)的一部“主旋律商業(yè)大片”《沖出亞馬遜》大大縮減主角臺(tái)詞中的宣教語(yǔ)言，將家國(guó)情懷寄托于兩位中國(guó)軍人接受國(guó)際軍事訓(xùn)練和執(zhí)行突發(fā)救援任務(wù)的行動(dòng)中。為了祖國(guó)尊嚴(yán)，他們歷盡千辛萬(wàn)苦，最終以過(guò)硬本領(lǐng)和超凡膽識(shí)捍衛(wèi)了中國(guó)軍人的榮譽(yù)，弘揚(yáng)了正能量，激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情感。再比如《攀登者》，以真實(shí)的講述、生活化的臺(tái)詞和鮮活的表演來(lái)寄托為國(guó)攀登的“大我”之情。

題材求新求真

“主旋律商業(yè)大片”不斷成功的創(chuàng)意秘訣還在于在題材選擇上不斷求新求真。在“影像冗余”的時(shí)代，觀眾口味已經(jīng)非常刁鉆，對(duì)同一題材的電影可能陷入“審美疲勞”。近年來(lái)的“主旋律商業(yè)大片”在題材選擇上不斷求新，這是留住觀眾熱情的重要原因�！敖▏�(guó)三部曲”“戰(zhàn)狼系列”“行動(dòng)系列”等系列影片意味著題材類型的創(chuàng)新，而《流浪地球》《烈火英雄》《攀登者》等單部影片又意味著具體題材的創(chuàng)新。因?yàn)檫@些創(chuàng)新，激發(fā)出了觀眾的新口味和新興趣，也就留住了“主旋律商業(yè)大片”的觀眾。

因?yàn)檎鎸?shí)所以感人，因?yàn)轭}材真實(shí)所以觀眾買賬，求真也成為“主旋律商業(yè)大片”在題材創(chuàng)意上的一條路徑�！朵毓�河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《烈火英雄》《攀登者》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》等影片都改編自真實(shí)的新聞事件或者歷史事件，這些電影通過(guò)對(duì)真人、真事、真場(chǎng)景的再現(xiàn)來(lái)完成創(chuàng)作，在影像中還原新聞現(xiàn)場(chǎng)和歷史現(xiàn)場(chǎng)，讓觀眾產(chǎn)生親臨現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感、代入感和見(jiàn)證感，也就是與影片產(chǎn)生了強(qiáng)烈共鳴。

“小題”“大題”都盡量“大作”

“主旋律商業(yè)大片”創(chuàng)意的成功路徑還在于題材求真但不止于求真，更大膽追求合理而豐富的藝術(shù)想象，無(wú)論“小題”“大題”都盡量“大作”，追求深加工，注重大制作。傳統(tǒng)的主旋律影片許多是現(xiàn)實(shí)主義的逼真呈現(xiàn)，而“主旋律商業(yè)大片”更看重浪漫主義的表現(xiàn)。傳統(tǒng)的主旋律影片許多都是小投資小制作，而“主旋律商業(yè)大片”一般都是投入巨資和高科技的大制作。比如《我和我的祖國(guó)》里的幾個(gè)故事看似都是小故事，但都融入了浪漫主義的表現(xiàn)和奇觀化的大制作。再比如“建國(guó)三部曲”三部電影都涉及宏大的革命歷史題材，影片生產(chǎn)制作團(tuán)隊(duì)投入了巨大財(cái)力、人力、物力和高科技去現(xiàn)實(shí)題材應(yīng)該有的恢弘大氣。

影像的奇觀感一直是電影沒(méi)有被電視和網(wǎng)絡(luò)視頻所替代的關(guān)鍵原因。因?yàn)閳?jiān)持“小題”“大題”都盡量“大作”，“主旋律商業(yè)大片”確保了電影影像的奇觀感，確保了電影“好看”，讓觀眾留在影院，和影像一起馳騁想象，見(jiàn)“所未見(jiàn)”。

突出主要角色的崇高美

“主旋律商業(yè)大片”能夠吸引如此眾多的擁躉，做到叫好又叫座，還與其著力于營(yíng)造崇高美的創(chuàng)意之道有關(guān)。在“戰(zhàn)狼系列”“行動(dòng)系列”和《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《烈火英雄》《攀登者》《流浪地球》等眾多代表影片中，主要角色都被塑造成英雄人物形象，他們或舍身救險(xiǎn)，沖鋒在前；或無(wú)私奉獻(xiàn)，視死如歸；或孤膽深入，力戰(zhàn)群敵；或鐵肩擔(dān)道義；苦苦支撐，表現(xiàn)出無(wú)私忘我、勇于奉獻(xiàn)、敢于犧牲的崇高之美。這些主要角色的崇高美就是使觀眾能夠被電影深刻感染的共鳴點(diǎn)，它能點(diǎn)燃觀眾心底蟄伏的正義和熱血、悲憫和良善。

英雄主義一直是好萊塢電影的常勝之道，也是世界電影的恒久主題。英雄人物的家國(guó)情懷、奉獻(xiàn)精神和犧牲精神正是任何時(shí)代都不過(guò)時(shí)的主旋律，英雄人物身上的崇高美正是“主旋律商業(yè)大片”吸引觀眾的法寶。

注重觀眾多樣化訴求的滿足

對(duì)于電影觀眾而言，觀影訴求既有相同相通的部分，又有各不相同的部分。對(duì)精良制作的需求，對(duì)創(chuàng)新和真實(shí)感的需求，對(duì)崇高美的欣賞，這些方面可視作一般觀眾的共同需求。但觀眾是多樣化的，年齡不同，口味不同，觀影訴求也不盡相同。有的觀眾喜歡看真實(shí)的歷史，有的觀眾喜歡看雄奇的想象，有的觀眾喜歡看纏綿的愛(ài)情，有的觀眾喜歡看社會(huì)反思……電影不能只滿足某種單一訴求，應(yīng)盡可能滿足更多觀眾的多樣化訴求。

“主旋律商業(yè)大片”之所以叫好又叫座，還有一個(gè)重要原因就是相關(guān)經(jīng)典影片不是“單聲部”，而是“多聲部”，不僅有主旋律，還有“從旋律”。徐克版《智取威虎山》中的武俠文化和革命浪漫主義場(chǎng)景，《攀登者》中感天動(dòng)地的愛(ài)情和對(duì)人性的反思，“戰(zhàn)狼系列”中獨(dú)狼決斗式的炫酷動(dòng)作和或明或暗的愛(ài)情線，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中的美麗空姐，《紅海行動(dòng)》中的槍?xiě)?zhàn)游戲式場(chǎng)景，這些因素滿足了不同觀眾的多樣化或獨(dú)特化訴求，使電影更加出彩，也使其更加具備吸引力。（作者張經(jīng)武系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院教授）

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